王泳翔纳宠，戏作催妆诗贺之

苜蓿已经凋残而豆蔻正鲜嫩，二月春风正是女子出嫁的好时节。痴心的男子依旧不改变痴心，（新娘）要努力诵读《召南》的第十篇。长久担任西席（老师）忽然成为东床（女婿），礼仪上知道在桂堂有序地举行（婚礼）。本来是王郎迎接桃叶（新娘），反而变成桃叶来迎接王郎了！频频回头看自己仿佛没有伴侣，八尺长的湘帘暂且放下钩（遮起来）。隐藏起大乔（指代新娘）无尽的哀怨，自己移动镜匣自己梳头。钗头上坠着凤饰发髻如鸦羽般盘起，今天的妆扮庄重如同大户人家的女子。对着镜子自我怜惜又自我欣喜，向新郎轻声索要宫花。淡红色的衣衫害怕轻微的寒意，琼浆饮尽蜡烛还没有燃尽。香草笺写诗的事情还记得吗？手捏着衣带任凭人看。巧妙心思制作出新的笔囊，笔囊里装着笔也装着拿笔的人（新郎）。随意在明亮的窗前书写小楷，买丝线劝你绣针神（希望女子贤良淑德）！

一种植物，可作饲料等。在这里与豆蔻对比，暗示时光的不同状态。；一种植物，常用来比喻少女。；《诗经》十五国风之一，诗中提到的第十篇可能有劝诫女子德行等相关含义。；旧时对家塾教师或幕友的敬称。；指女婿。源于东晋郗鉴选婿的典故。；三国时期的美女，这里用来指代新娘，是一种借代手法。

从文学手法上看，全诗多处运用典故。如‘召南第十篇’，以诗经典故暗示女子应遵循的品德规范，增添了作品的文化底蕴；‘西席’‘东床’的运用，巧妙地指出新郎身份的转变，既诙谐又贴切。在情感表达方面，这是一首贺诗，字里行间洋溢着对友人纳宠的戏谑与祝福之情。诗中对新娘出嫁时的各种神态、动作、心理描写细致入微，如‘频频顾影若无俦’生动地刻画出新娘娇羞的神态，‘对镜自怜还自喜，从郎细语索宫花’细腻地展现出新娘的小女儿姿态和新婚的喜悦。在意境营造上，通过描写婚礼上新娘的种种细节，营造出喜庆、欢快又略带娇羞的氛围。主题思想上，围绕友人的纳宠之事展开，既表达了对友人新婚的祝贺，也包含了对新娘的劝勉，希望她能遵循传统的妇德。