晚坐超然堂

九月菊花盛开正呈现金黄颜色，今年的景物与秋光相互应和。没有诗能够比得上登高所作的赋，有酒还是要登上可以望远的厅堂。小路转向东南的地方必须拄着手杖，山岩朝向西北的地方应该焚香。傍晚树林雨后的景色红色还比较浅淡，还需要等待一夜西风带来寒霜。

时节景物。如《文选·张衡＜西京赋＞》：‘夫人在阳时则舒，在阴时则惨，此牵乎天者也。处沃土则逸，处瘠土则劳，此系乎地者也。惨则鲜于欢，劳则褊于惠，能违之者寡矣。小必有之，大亦宜然。故帝者因天地以致化，兆人承上教以成俗，化俗之本，有与推移，何以核诸？秦据雍而强，周即豫而弱，高祖都西而泰，光武处东而约，政之兴衰，恒由此作。先生独不见西京之事欤？请为吾子陈之。汉氏初都，在渭之涘，秦里其朔，实为咸阳。左有崤函重险，桃林之塞，缀以二华，巨灵赑屃，高掌远跖，以流河曲，厥迹犹存。右有陇坻之隘，隔阂华戎，岐梁汧雍，陈宝鸣鸡在焉。于前则终南太一，隆崛崔崪，隐辚郁律，连冈乎嶓冢，抱杜含鄠，欱沣吐镐，爰有蓝田珍玉，是之谓地 时物 。’；拄着手杖。策，拄着、扶着。如陶渊明《归去来兮辞》‘策扶老以流憩，时矫首而遐观。’这里写出在小路上行走需要借助手杖，表现出一种悠然的状态。；一种雨雪停止、天气放晴后的景色。如祖咏《终南望余雪》‘林表明霁色，城中增暮寒。’诗中描绘出傍晚树林在雨后放晴时的景色特征。

从文学手法上看，这首诗首联采用白描手法，点明时间是九月，描绘出菊花盛开、一片金黄的景象，简洁地勾勒出秋日的典型特征。颔联中运用对比手法，‘无诗可拟’与‘有酒还登’相对，一方面表达了对古人登高赋诗的崇敬，同时也体现出自己当下的状态，有酒相伴登上望远之堂。颈联中‘径转东南’‘岩朝西北’，通过方位词的运用，细致地描绘出超然堂周围的环境布局，给人一种身临其境之感。从情感表达来看，诗中既有对秋景的喜爱之情，如开篇对菊花金黄的描写；又有淡淡的寂寥，‘无诗可拟登高赋’流露出一种在传统登高赋诗的情境下自身文学创作上的无奈感。在意境营造上，整首诗营造出一种静谧、略带萧索的秋日意境，从菊花盛开到晚林霁色，再到期待西风霜起，画面感很强。主题思想围绕着秋日的景色、在超然堂的活动以及诗人内心的情绪展开，通过描写秋景和自己的行为，表现出诗人在秋日里复杂的心境。