慰柳中丞失宠二首

当时还一同唱和那阳春之曲，到如今不要去听那悲切的楚地歌声。燕子归来了但人却已不见，凤凰幼雏飞走后只留下明月空自明亮。花开花落是每年都会有的景象，人来人往是世世代代都有的情形。斟上酒为您唱一首歌，眼前是岳阳城的水光山色。

《楚辞·招魂》中多以‘些’字为句末语气助词，后因以‘楚些’为《楚辞》或楚人曲调的代称，此处指悲切的曲调。；幼凤，常用来比喻杰出的子弟，这里可能象征着友人之类的人物。

从文学手法上看，首联运用对比手法，‘当时’与‘此日’相对，‘阳春调’与‘楚些声’相对，通过往昔的和谐欢乐与如今的凄凉形成鲜明对比，奠定全诗的情感基调。颔联采用借景抒情与象征手法，‘燕子归来’‘凤雏飞去’既是眼前之景，又象征着人事的变迁，‘人不见’‘月空明’渲染出一种人去楼空的寂寥感。颈联以‘花开花落’‘人去人来’的自然现象和人事更迭为意象，蕴含着对世事无常的感慨。尾联以景结情，‘水光山色岳阳城’描绘出一幅宁静而宏大的画面，在对友人的慰藉中，又透露出一种淡淡的怅惘之情。从情感表达上，表达了对友人失宠的同情与慰藉，同时也蕴含着对世事变幻、人生无常的深沉感慨。在意境营造方面，诗中既有燕子、凤雏、花、月等构成的凄美、寂寥的小意境，又有水光山色的开阔而略带惆怅的大意境。主题思想上，主要围绕对友人失宠这一事件的感怀以及对人生和世事的思考。