为张雄伯

漫天的霜月牵绊着梅花的精魂，人静立在苍苔之上，门静静掩着。早年的春光已过了大半，残夜寒冷的梦消逝得毫无痕迹。梅花的香气在江中的小洲上飘浮，难以寻找到渡河的路径，酒已在山中人家酿熟，那是另外的村落。我也是西湖边的老居士，不要拿着檀板来细细地品评。

水中小块陆地。如《诗经·召南·江有汜》：‘江有渚。’；乐器，檀木制成的拍板，在歌唱时用以打拍子。这里指代对梅花的评赏之事。

从文学手法上看，首联‘漫天霜月绊花魂，人立苍苔静掩门’通过环境描写烘托出一种清冷、孤寂的氛围，‘绊’字用拟人的手法将霜月与花魂联系起来，赋予自然之物以人的情感动作。颔联‘早岁春光催及半，残宵寒梦去无痕’对仗工整，将早岁春光的流逝与残宵寒梦的无痕相对比，写出时光匆匆之感。颈联‘香浮江渚难寻渡，酒熟山家别有村’从视觉和嗅觉的角度来描写，一虚一实，江渚的梅花香是实写，而山中酒熟的人家则是虚写，拓展了诗歌的空间感。在情感表达方面，诗中弥漫着一种清冷、孤寂且略带隐逸的情感，通过对梅花所处环境以及相关意象的描写，表达出诗人远离尘嚣的心境。在意境营造上，整体营造出清冷、幽寂的意境，霜月、苍苔、寒梦等意象都加深了这种意境的塑造。主题思想上，以梅为中心，表达了诗人对一种清幽自在、远离世俗的生活态度的向往。