限韵一首

道路转向东溪，雨脚如注像是在催促，姑且把行窝停驻在白云深处。水碓捣米，堰水翻动如同晴天飞雪，梵音响起，像潮水之声激起沉闷的雷声。远远看到省郎持着双节经过，暂且作为山主陪上一杯酒。诗写成了却担心阴铿、何逊笑话，拨弄尽石鼎中纷纷的香灰。

密集落地的雨点，出自杜甫《茅屋为秋风所破歌》‘床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝’；宋人为接待邵雍仿其所居安乐窝而为之建造的居室，这里泛指临时的居所。；指与佛教有关的事物，这里指梵音，即和尚念经的声音。；指皇帝的侍从官，因居省禁中，故称。；南朝诗人阴铿、何逊的并称，二人诗风相近。

从文学手法上看，首联‘路转东溪雨脚催，行窝聊驻白云隈’描绘出一幅雨中行路，在白云深处暂驻的画面，以景入题，其中‘雨脚催’运用了拟人的手法，赋予雨以催促人的情感，生动形象。颔联‘机舂堰水翻晴雪，梵起潮音激暗雷’，对仗工整，将机舂堰水比作晴雪，梵音比作暗雷，视听结合，从视觉的‘翻晴雪’和听觉的‘激暗雷’两个角度展现出独特的景象。颈联‘遥看省郎双节过，暂为山主一尊陪’叙事中融入情感，在看到省郎经过时，以山主身份陪酒，有淡淡的应酬之感。尾联‘诗成却恐阴何笑，拨尽纷纷石鼎灰’用典，提到阴铿、何逊，担心自己的诗作被他们笑话，表现出诗人对自己诗作的重视与谦逊的态度。在意境营造上，诗中既有东溪雨景、白云深处的清幽宁静，又有机舂堰水、梵音潮雷的宏大壮阔，二者相互映衬。在情感表达方面，既有对眼前景色的欣赏，又有对人际交往应酬的感慨，还有对自己诗作的谦逊态度。主题思想上通过描绘所见之景、所遇之人和所作之诗，展现出诗人丰富的内心世界和对生活的多方面感悟。