戏和石潭尝酒

不惜把酿酒的糟床劈了当柴烧，已经叫儿子马上安排（酒事）。只是担心新酒瓮里能有几榼酒，于是有高大的车子停在两边台阶。长夜烛光让邻居害怕，以后在谈说的场所又有几人能相伴。我的妻子不像刘伶的妻子，晚上拿出两条鱼来更是美妙。城西的门掩着夕阳下的柴木，平常敲门声不用安排迎接。何况新滤的酒刚刚装满屋子，不妨拖着鞋子每天登上台阶。忧愁到来白发欺负发簪短，人老了黄花有竹子相伴。喝醉了不要嫌诗作得晚，年龄已不似丙丁年（大概是说某年的状态佳）的时候了。不管是登龙门还是叩柴门，酒兴和诗兴都需要人排解。不冲撞京兆尹出行春游的马队，就踏上先生系马的台阶。桂屑捣碎了还自带着辛辣，雪儿歌罢又能与谁相伴。逃避空虚避开世俗我怎敢，正像您说的那样也很好。

制酒器具，因形如床，故名糟床。；古代盛酒的器具。；高大的车子，这里指前来饮酒的宾客所乘坐的车。；妻子的代称。；过滤（酒）。；古人用来固定发髻或冠的长针。

这首诗在意境上，描绘了饮酒相关的种种场景，如酿酒、饮酒时的情境，有日常生活的烟火气。像‘城西门掩夕阳柴，剥啄寻常不用排’勾勒出一种宁静而随性的生活画面。写作手法上，叙事与抒情相结合，以日常生活中的酒事为线索，穿插自己的情感与感悟。如‘永夜烛光邻壁骇，他年谈苑几人偕’，前半句叙事，后半句抒情。情感表达丰富，既有对饮酒之乐的享受，又有对时光流逝、人生状态变化的感慨，如‘愁来白发欺簪短，老去黄花有竹偕’，白发与黄花的对照，体现出老来的忧愁。主题思想围绕着饮酒展开，通过酒来表现生活态度、人际关系和对人生的思考等。诗中的用典也增添了文化内涵，如‘细君不学刘伶妇’，刘伶是竹林七贤之一，以饮酒出名，这里的典故使诗的文化底蕴更深厚。