惜馀春慢饯春，同魏滋伯

惋惜剩余的春光渐去而饯别春天，与魏滋伯老先生同作。杏花间燕子修筑巢穴，柳树上黄莺撤去窝居，春天的景象十分里已经过去了九分。心情昏沉，害怕下雨又盼着天晴，头发也没有梳理好。刚刚将竹帘半掀起，就说西边园子里牡丹已经闲置开放许久了。只剩下野外池塘边风势很紧，傍晚吹来，把落花吹得泛起红皱。曾经记得向着田野间春游，逗弄黄莺扑捉蝴蝶，带着婢女和柑酒。拖延了几日，脸上的脂粉憔悴，连夕阳映照下都显得消瘦。没有办法留住春天，春天不回来就只能折下满手的海棠花。让侍女知道，这一回春天的景色，只剩下星星点点了。

牡丹的别名。出自《本草纲目·草三·牡丹》：‘牡丹，释名鼠姑。’；指古代年轻女子，这里代指婢女。古代少女梳双鬟，故以双鬟称之。；以柑子为原料酿制的酒或者以柑子配酒。

这首词在意境上营造出一种暮春的惆怅氛围。开篇以‘杏燕修巢，柳莺撤户’描绘出暮春时节动物们的活动，暗示春天即将结束，通过这些细微的自然景象构建出暮春的画面。写作手法上，运用了拟人手法，如‘春事十分完九’，将春天的消逝量化，赋予春以人的生命周期概念。情感表达方面，词中充满了对春天逝去的惋惜之情。从‘昏昏心上’开始，把女子因春逝而慵懒的状态描写出来，进一步烘托出这种惜春的情感。词中‘脂憔粉悴，红得夕阳都瘦’一句，将人的憔悴与夕阳联系起来，情景交融，以景衬情，展现出因春去而产生的伤感。主题思想围绕着惜春展开，从对春天将尽的描述，到回忆往昔春游的欢乐，再到无奈折海棠来抓住最后的春色，层层递进地表达出对春天的不舍与留恋。