徐州杂感

周、秦、唐、宋的时代相继成为过往，美女和英雄都已化为劫后的灰烬。多灾多难的空楼锁住孤独的燕子，更何况戏马台只剩下荒芜的高台。雨仿佛招引着白鹤来酬和诗卷，眼前的青山都落入酒杯之中。不要在雍门村外走过，夕阳下的樵夫和牧童满是无尽的哀伤。

原指女子化妆用的胭脂和铅粉，后常用来指代年轻美丽的女子。在古汉语诗词中常被使用，如‘恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜’中的‘红颜’也有类似的指代义。；亦作‘刧灰’，本指劫火的余灰，后多指被兵火毁坏后的残迹。出自《高僧传·竺法兰》‘昔汉武穿昆明池底，得黑灰，问东方朔。朔云：‘不知，可问西域胡人。’后法兰既至，众人追以问之，兰云：‘世界终尽，劫火洞烧，此灰是也。’；即戏马台，在江苏铜山县南，是项羽所筑，常被视为历史遗迹，在古诗词中多被用来借指历史的兴亡。

从文学手法上看，首联运用了时空的跨越，‘周秦唐宋’涵盖了广阔的历史时期，展现出一种历史的纵深感。‘红粉英雄尽劫灰’使用了对比，将红粉（美女）与英雄这两类具有代表性的人物和‘劫灰’相对，暗示了无论何种人物在历史的洪流和无常命运面前都化为乌有。颔联中‘空楼锁孤燕’和‘戏马剩荒台’是典型的意象描写，通过描写孤寂的燕子被空楼锁住、曾经的戏马台如今只剩荒芜，营造出一种凄凉、荒芜的意境。颈联‘雨招白鹤酬诗卷，一代青山落酒杯’想象奇特，将雨、白鹤、诗卷以及青山和酒杯联系起来，富有浪漫主义色彩，同时也有一种借酒消愁、对景抒怀的意味。尾联‘莫向雍门村外过，夕阳樵牧不胜哀’则通过劝诫不要经过雍门村外，描绘出夕阳下樵夫和牧童的哀伤，从侧面烘托出此地的悲哀氛围，也表达出诗人对历史兴衰、人事无常的深深感慨。整体主题思想围绕着对徐州这片土地上历经的历史变迁、人事更迭的感喟，充满了一种沧桑和悲凉的情感。