莺啼序二首
清 · 奕绘 · 五言
清澈的池塘夜间下过雨，新生的浮萍多得数不清。打破那凝结的碧色（水面），舒缓的蜻蜓，飞来又飞去。映照画阁，光影在水藻影子上浮动，花梢慢慢倾斜，杜鹃啼鸣已到日暮。感慨人生，就和早晨的露水没有差别。半夜登上车子，成年佩戴官印，遭受寒冷的风、暑热的雾。常常自问，半辈子羸弱的身躯，为他人殉身（奔波）是为什么要这样自找苦吃。刚做官时，像疏广那样称病辞官，庄稼还没成熟，就像陶渊明写下归隐的词赋。古代的人，重视自身，我对他们渺远的品德很是仰慕。台阶下蚂蚁争战，蜜桶里蜜蜂酣醉，我还是坚决地决定出仕还是归隐。您没看见吗？云间的野鹤，独自远离尘世，水里游动的鱼，不思念山林。顺应天命的人安逸，知晓天命的人快乐，狂放地吟诗大醉几千次，尽显风流，写出文采惊人的句子。朝冠插在脑后，镜子里还没见到白发，俯仰之间笑看古今之事。在南山种豆，在弯曲的水流边饮酒赋诗，引发高雅的情趣。却远远胜过穿着羔裘（为官忙碌），退朝吃饭后悠闲自得，拿着虎钮（官印），文书纷繁。悠闲地阅读万卷书，研讨千年的学问，孟光喜欢追随梁鸿隐居，还有门生、儿子一同欢聚。热情的前来问字的人来了，带着酒来看望，一定不会拒绝。东风如此轻柔美好，吹到披香别殿。锦屏之外，十二道栏杆，海棠昨夜全都盛开。能关住多少春光呢？垂下深深的帘幕的深深庭院。看见那人，伫立许久，刺绣完后人已疲倦。特别娇憨怎么画出来呢？正是那种无奈的乍暖还寒的时候。曾经记得，梦里相逢，近年来连梦都懒得做了。比拼宫中的妆扮，像霓裳般的云锦服饰，点缀着宝髻，像蕊珠宫的花片。最怜惜她，手指像春笋般纤细柔软，斜拿着彩色的笔管。像刘家的碧玉，天上的仙女许飞琼，引发婉转的诗情。想要吟出如同玲珑的红豆，飘摇的红叶般的诗句，像吴国的大乔小乔，汉宫的赵飞燕姐妹。梨花盛开了，柳花飞舞了，谁谱写让人断肠的销魂曲呢？让神仙去享受风流之事吧，春莺啼叫完了，游丝比人还悠闲，闲情到哪里去消遣呢？群山像长长的眉毛，水波像俊美的眼睛，像玉制的叉形首饰下的眼睛明亮。完全像是匈奴阏氏画错了眉，抱着幽怨弹琵琶，班婕妤情感改变，在团扇上徘徊（抒发哀怨）。春天没有主人地归去，不要忧愁人会老去，只要懂得在花间寻求诗句在图中相见。多少佩戴环佩的女子凄凉，金粉脱落（容颜老去），朝代都更迭了。
凝结的青绿色，这里形容平静的水面。；这里应是指疏广，西汉时人，在任太子太傅后不久称病辞官。；黏高粱，可以酿酒。这里代指庄稼。；汉代匈奴单于、诸王妻的统称。；指班婕妤，西汉女辞赋家，曾作《团扇诗》以抒发哀怨之情。
这首《莺啼序二首》是一首长篇词作。在意境方面，上阕营造出一种清幽、略带寂寥又参透世情的意境。如‘清池夜来雨过，长新萍无数。破凝碧、款款蜻蜓，飞来还又飞去。’描绘出清池雨后的景象，新萍、蜻蜓等意象组合，清新又透着一种静谧。下阕的意境则更为多元，既有春日宫廷中的慵懒、娇憨与幽情，如‘东风恁般袅娜，到披香别殿。锦屏外、十二栏干，海棠昨夜开遍。关得春光几许，垂垂帘幕深深院。见个侬、小立多时，绣余人倦。’细腻地刻画了宫廷女子的状态；又有对人生境遇、朝代更迭的感慨，‘无主春归，莫愁人老，但省识、花间索句图中见。多少环佩凄凉，金粉凋零，世朝都换。’融合了伤春与历史兴亡之感。 从写作手法上看，词中运用了大量的典故，如‘官初成、仲翁病告，秫未熟、渊明词赋。’以疏广病辞、陶渊明赋归园田居等典故来表达对归隐的向往。对比手法也很明显，像‘莎阶蚁战，蜜桶蜂酣，尚决然出处。君不见、云间野鹤，独远尘世，水里游鱼，不思林麓。任天者逸，知天者乐’，以蚁战蜂酣来对比野鹤游鱼的自在，凸显出世与入世的思考。 在情感表达上，既有对官场生活的厌倦与反思，又有对闲适隐逸生活的向往。同时，下阕中还蕴含着对女子的怜惜、对时光易逝与朝代更替的伤感等多种复杂的情感。主题思想较为丰富，涵盖了人生感悟、归隐思想、宫廷生活、女性命运以及历史兴亡等多个方面。
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