用前韵谢子舟为予作风雨竹

子舟是一位擅长诗书的人，他作为画家，眼中根本没有前辈画家。我拉着他的衣袖拍拍他的肩膀，他作画时余力还能照顾到左右。他触摸着造化的洪炉，经营画面仿佛能使鬼神相会。那光影与笔墨重叠在杂乱的竹叶上，世间人的画法与他这样的作者完全不同。看你运笔自如，仍然欣喜看到汉时的仪范还存在。在岁寒之际画下的十三株竹子，足以与文同（字与可）相媲美。小山有着苍苔覆盖的坡面，高高耸起（的竹子）超脱于爱憎之外。风雨倾斜交加而沉重，意境超出了笔墨所能表达的范围。我听说断绝一个源头（杂念等），战胜自我就有十倍的功效。荣枯变化在于时机，生死都交付给交情的百态。养猴人给猴子分发橡实（朝三暮四），不要用嗔怒和喜悦来对待。这竹子画应当更加精妙，请允许我以小喻大（通过竹子画来说明大道理）。

斜着眼睛看，表示傲视。nì；拉住衣袖。挹，yì，拉；袂，mèi，衣袖。；抚摸，这里指画家作画时仿佛触摸造化的感觉。摩，mó；拂，fú。；这里指作画的光影与笔墨。煤，méi。；高耸的样子。tū wù。；养猴的人。狙，jū。典故出自《庄子·齐物论》中的朝三暮四的故事。；即橡实，芧，xù。

从文学手法上看，这首诗运用了多种描写手法。如“挹袂拍其肩，余力左右逮”，通过动作描写展现出子舟作画时的从容姿态。“摩拂造化炉，经营鬼神会”使用夸张手法，将画家作画的创造力夸张到可以触及造化、惊动鬼神的程度，强调画家技艺的高超。情感表达上，诗人对子舟的绘画技艺充满钦佩之情，从“子舟诗书客，画手睨前辈”等多处描写都能看出这种赞美。在意境营造方面，诗中通过对风雨中竹子的描写，如“风斜兼雨重，意出笔墨外”，营造出一种超脱尘世、意境深远的氛围，竹子在风雨中的姿态仿佛有着独特的精神内涵，超出了画面本身。主题思想上，既表达了对画家高超技艺的赞赏，也蕴含着诗人对人生哲理的思考，像“荣枯转时机，生死付交态”就涉及到对荣枯生死等人生境遇的感悟，而以画竹来阐述哲理，使诗富有深意。