纸笔墨尽戏成

我一生漂泊在东西各地饱尝困苦，四个儿子在半生中跟随着我四处奔走。越地所产的纸张如同云朵般出现又散去磨灭，红色和黑色的墨块整日都被研磨消耗。毛笔秃头可怜频频被弃用，安静喜爱砚台能够解除穷困（指能提供书写的可能）。对着寓轩一笑，这里本就一无所有，本来文字的相状都是空无的。

楮树，树皮可造纸，这里代指纸张，chǔ；绛，红色；玄，黑色，这里指代墨块。；磨治，研磨，lóng；毛笔的别称，因唐代韩愈曾作《毛颖传》以笔拟人，颖为笔锋，这里指代笔。；砚台的别称。

从文学手法上看，这首诗首联以自述生平开始，直白地叙述自己漂泊的经历，给全诗奠定了一种沧桑的基调。颔联使用比喻的手法，将‘越楮’（纸张）比作云，形象地描绘出纸张来来去去、容易消逝的特点，同时‘绛玄’（墨）‘困磨礲’，把墨在研磨中的消耗拟人化。颈联则是将笔（毛颖）和砚（陶泓）进行对比描写，一个‘秃怜’一个‘静爱’，一怜一爱间，富有情感。尾联在前面的叙事抒情基础上，升华到哲学思考的高度，‘本来文字相皆空’有一种佛家的空寂之感，使诗的意境变得空灵而富有禅意。在情感表达上，既有对自己漂泊经历的感慨，又有对笔墨纸砚相伴却又有耗损离散的怜惜，最后上升到对世间万物皆空的感悟。主题思想围绕着诗人自身的经历以及由笔墨纸砚的变化引发对人生和世间本质的思考，从生活琐事上升到哲理高度。意境上，诗的前半部分充满着一种世事无常、物品耗损的无奈感，后半部分则进入空灵寂静的禅意境界。