自庵丈以董香光画卷见赠赋此志谢

长江奔腾着驱赶着蜀地的水流奔向大海入口，东陵处在中间扼守着大禹所说之处。洞庭湖向北贯穿长江被横截分开，极目远望长沙只有天空中的白云。华亭（董其昌）这位礼部尚书是绘画的杰出人物，家在江南卧于黄叶之间。梦中游历贾谊、杜甫曾伤心之地，万古以来湖南自是清丽绝伦。小船向上游追溯任凭它前往，众多山岩沟壑都姿态万千。远远眺望衡山停靠在湘江的小洲边，应该是先生停笔的时候。三百年来如同逝去的流水，残缺的画幅如玉碎般埋没在燕京。乱云离散崩坏随着风卷动舒展，残败的树木模糊不清半死半活。我的老师笔法得自华亭（董其昌）的传授，一一点染又恢复天然完整。杜甫诗篇的脱字真的可以补上，吴道子破佛（的神妙境界）嗟叹没有缘分（达到）。先生如今把画交付给我传给子孙后代，他日回到南方的云水之间。叫儿子展开画卷对着潇湘之地，再次拜谢先生不敢忘怀。

驱赶着蜀地（的水流等），这里是一种形象的说法，形容长江水势浩大，携带着蜀地的水流东下。；指海口，为江水入海之处。；在中间扼守、控制。；横向截断分开。；本为古代六卿之一，这里指董其昌曾任礼部尚书，礼部尚书在古代被称为宗伯。；小船。；远远地眺望。；湘江中的小洲。；停笔。；残缺不全的画幅，缣为细绢，古时多在绢上作画。

这首诗在意境上描绘出了宏大开阔又略带萧索的景象。开篇从长江、东陵、洞庭等大的山水景象写起，展现出一种磅礴的气势，营造出一种壮阔又寂寥的意境。如‘极望长沙空白云’，以‘空白云’写出了一种空旷寂寥之感。写作手法上，先写景后抒情议论。前几句通过对自然山水的描写，为后文引出董其昌的画作以及对画作的赞叹作铺垫。情感表达丰富，既有对董其昌画作的钦佩喜爱之情，如‘吾师笔法华亭传，一一点染还天全’，高度评价了董其昌的笔法能够还原天然之美；又有对时光流逝、画作历经沧桑的感慨，‘三百年来如逝水，断缣玉碎埋燕市’，把三百年比作逝水，且画作残损，表达出对岁月和艺术珍品命运的叹惋。主题思想围绕着对董其昌画作的欣赏、传承以及由此引发的对时光、艺术的思考展开。