悲怀六首 丁丑夏
近代 · 庞俊 · 五言
含着眼泪送着白天和黄昏，空床之上又怎能再入睡。深深悲叹那泉下的人，舍弃我难道是他的本意。回头看你已经肝肠寸断，围绕着屋子更何况一群孩子。辛勤地经营这一处住所，临终时得到了这地方。回想那温柔美好的情感，何曾因为贫穷而受累。一草一木，蓼草和荼草，回味在心中。用道理排遣言语已显得空洞，命运困穷身体如同寄居。凄惨的情景难以一一陈述，区区小事也不给予我。在床榻前握手之际，那最深的悲痛哪里能用言语表达。神情清醒看着却更加伤心，眼泪流出又强行咽下。不久听到敲门呼喊，暂且高兴医生来到门前。围着灯整理药包，整个屋子多么喧闹。还想着携手的欢乐，春天的田野鲜花正繁盛。忽然一起吃着牢饭，有着同穴的恩情。这事情难道很急迫，恐惧惊动了我的灵魂。春天的夜晚留恋秋天的傍晚，卧席怎能再温暖。花朵凋谢得多么迅速，药物行走得多么迟缓。病卧在枕头上度过春天，铅粉黛绿许久不曾涂抹。对着镜子还有呻吟，靠着桌子也无法舒展眉头。仍然存有喜爱花朵的性情，喜欢这瓶中的兰花枝。客人来安慰不要用药，婢女憨傻地夸赞进献粥。缠绵病榻又缠绵，在寝室心中疑虑。今天事情已大致定局，眼泪流尽肝脏自己也被摧折。漆成的棺材是什么东西，赫然在我的门楣之上。只是被人所怜悯，儿女们又能做什么。墓穴忽然已经完毕，积蓄眼泪期待着一次释放。遗像有一双好眼睛，看着我凄楚得仿佛要动。我如同失去群雁的孤雁，鸣叫着悲伤着旧日的创伤。你如同作茧的蚕，茧结成身体也很快逝去。拍着胸口该向谁诉说，疲倦的枕头苦于没有梦境。忍着哭声靠近妆台，甘愿接受通达之士的讽喻。当时画眉的笔，如今用作写哀痛。平生喜欢早晨躺着，很少听到清晨的乌啼。酒醒后如今独自起身，才唤起那报晓的鸡。夜晚的雨淋湿了新的坟墓，草从坟墓间长出泥土。道路湿滑胆子又弱，孤魂正凄凄惨惨。只有人和鸟兽，它们的死亡难道相同而迷茫。庄子有感慨，感叹万物可以等同。我虽然喜欢诗篇，悲伤本来就没有可取之处。悼念亡妻开始于潘岳，作诗之事更加痛苦。古人大概大多如此，打开箱子才想要看到。安慰心情何必这样，冤屈或许可以代为倾诉。进入房间看着几案和砚台，幸好没有移动原来的位置。空瓶不再有花，悲哀啊怎么办。
早晨和黄昏，泛指一天的时间。这里描绘了诗人在失去亲人后，每天都在悲伤中度过，眼中看到的只有朝昏的交替。；指人死后埋葬的地方，也用于对死者的尊称。如‘苦悲泉下人’，表达了诗人对亡人的深深悲痛和思念。；古代临终前的一种仪式，将新绵放在临终者口鼻处，以测试是否还有气息。这里指临终时得到了这所住所，暗示了生命的终结。；形容温柔美好。‘一一蓼与荼，回味在胸次’，诗人回忆起与亡人相处时的温柔美好，这些记忆在心中久久回味。；指庄子，因其被尊称为蒙庄，所以称蒙叟。‘惟人与鸟兽，其死岂同迷。蒙叟有慨然，吁嗟物可齐’，诗人借庄子的感慨，表达了对生死的思考和感悟。
此诗情感真挚深沉，从对亡人的悲悼到自身的凄苦，层层递进。意境上，营造出凄凉、孤寂的氛围，如‘泪眼送朝昏’‘夜雨湿新冢’等句，将悲伤的情绪融入到具体的景象中。写作手法上，多处运用对比，如生前的欢乐与死后的凄凉对比，‘尚想携手欢，忽忽共牢食’，突出了命运的无常。情感表达直白而强烈，毫无掩饰地抒发了内心的悲痛，如‘吞声傍妆台，甘受达士讽’。主题上，以悼念亡妻为核心，展现了人生的无奈和生死的残酷，具有深刻的思想内涵。
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