次韵苏子由咏李伯时所藏韩干马

在皇家马厩（天闲）如果不被赏识马头也会低垂，它真正的价值并不在于追求缰绳（青丝）的束缚。从来奇异的骨相就如同奇士，一旦出现就像锥子在囊中马上脱颖而出。凤头般的骏马最初从葱岭踏来，锦绣般的马身往东从青海奔驰而来。春风中白玉马镫婉转，傍晚的阳光照耀着黄金马络头。李侯（李伯时）面对此景匠心萌发，创造出的东西比笔端所画的还要奇妙。方歅（古代相马者）那样的相马术怎么能够相比，（韩干画马）画得颠倒了雌雄不免让人觉得不妥。翰林（苏轼苏辙兄弟）相继写出高雅的诗作，哪里只是羊璿之、何长瑜那样来唱和呢。玉花骢（骏马名）夜晚照耀下自古以来被称为美，颜色只是谈论它的外表罢了。本来就知道神骏不容易描绘，内心与大道相契合才能知晓。文章书画本来就是一个道理，没看到王维（摩诘）前世应该是画师吗？

皇家马厩。；这里指缰绳。；yīn，古代相马者。；这里指苏轼苏辙兄弟，他们都曾任翰林学士。；指玉花骢，骏马名。

从文学手法上看，这首诗运用了大量的描写手法。如“凤头初踏葱岭至，绣膊东由青海驰。春风宛转白玉镫，晚日照耀黄金羁”几句，通过对马的外形、动态以及马具的细致描写，生动地勾勒出骏马的英姿，给读者以很强的画面感。在情感表达方面，诗人对韩干所画之马充满了赞叹之情，认为其画马技艺高超，同时也表达了对马的喜爱。在意境营造上，诗中既有骏马奔驰的动态之美，又有在春风、晚日下的静态之美，动静结合。主题思想上，诗以马为主题，不仅探讨了画马的艺术，还延伸到文章书画的相通之理。诗中还运用了对比手法，如将方歅相马与韩干画马作对比，突出韩干画马的独特之处；以玉花骢颜色与神骏对比，强调神骏难以描绘。