东楼雨中七诗
五代 · 王元粹 · 七言
水边的人离去后燕子争相衔泥，风儿吹动绿色的荷叶使得满溪都弥漫着香气。高大的树木环绕着楼阁遮住了眺望的眼睛，独自看着山色越过墙西。倚靠在楼边的人看着溪水向东流去，桥上的行人却回头望向楼阁。荒废零落的故宫已经无处寻觅，满城都是萧瑟的禾黍和秋天的景象。多年的苍柏拂过屋檐的树枝，燕子飞来不知道该和谁诉说。枕席不妨碍留住客人居住，满楼都是风雨时放下帘子。雨水落入溪楼看不见山，雨过天晴后依旧有几座山峰闲适地立着。韦郎的诗句和王维的画作一样好，正好在幽居之人的指顾之间。庭院中的野蔓像青蛇般游走，窗外的萱草和葵花像乱起的彩霞。云层漏出斜阳雷声渐渐远去，东边的飞雨落到琼华之上。好风吹动衣袖感觉到凉意生出，雨后的东溪水面平静。无数的荷花和莲叶正好看，却嫌弃水底乱起的蛙鸣。水沟中的水清澈泠泠树影圆润，下楼悠闲散步上楼睡觉。夜里梦中惊起风雨，原来只是松声传到了枕边。
东边的楼阁，是诗歌中主要的描写对象，常作为诗人观察自然和抒发情感的场所。；浑浊，形容水沟中的水不清澈，与后面的'水影圆'形成对比，突出水的不同状态。；原来是，用于表示发现某种情况或事实的真相，如'元是松声到枕边'，表达出一种意外之感。
意境方面，诗人通过描绘水边、溪边、楼中、窗外等多个场景，营造出一种清幽、宁静又略带忧伤的氛围。如'水边人去燕争泥，风动绿荷香满溪'，展现出自然的生机与静谧。写作手法上，运用了动静结合的手法，'水边人去燕争泥'是动，'风动绿荷香满溪'是静，二者相互映衬。情感表达上，既有对自然美景的欣赏，如'无数荷莲看正好'，又有对时光流逝、故宫零落的感慨，如'零落故宫无觅处，萧萧禾黍满城秋'。主题思想上，可能是通过对自然和历史的描绘，表达对时光变迁、世事无常的思考。
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