高阳台 尘

春天又回到了燕巢的帷幕之下，蛛网上挂着柳絮，在小路上能看到新的景象。才唱了几日离别的歌曲，那声音仿佛还在雕梁间回荡。回旋的风轻轻吹动菱花镜中的影子，有个人弹着宝瑟满是凄凉。翻检红色的信笺，细细写下相思之情，泪水默默流下千行。自从写了《洛神赋》之后文才减退，长久地在罗袜的典故里徘徊，想象着明亮的耳饰。在那佛香缭绕的世界隐隐听到（你的消息），隔着雨眺望红楼（想象你在其中）。重新寻找那破壁上当年留下的题句，感慨自己就像潘岳一样，鬓发已经如霜。只是夜晚到来，千里的乌云散开，应该能与你共享那清冷的月光。

挂，缠绕。如唐代杜牧《题池州弄水亭》‘弄水亭前溪，飐滟翠绡舞。绮席草芊芊，紫岚峰伍伍。螭蟠得形势，翚飞如轩户。一镜奁曲堤，万丸跳猛雨。槛前燕雁栖，枕上巴帆去。丛筠侍修廊，密蕙媚幽圃。杉树碧为幢，花骈红作堵。停樽迟晚月，咽咽上幽渚。客舟耿孤灯，万里人夜语。漫流罥苔槎，饥凫晒雪羽。玄丝落钩饵，冰鳞看吞吐。断霓天帔垂，狂烧汉旗怒。旷朗半秋晓，萧瑟好风露。光洁疑可揽，欲以襟怀贮。幽抱吟九歌，羁情思湘浦。四时皆异状，终日为良遇。小山浸石棱，撑舟入幽处。孤歌倚桂岩，晚酒眠松坞。纡余带竹村，蚕乡足砧杵。塍泉落环珮，畦苗差纂组。风俗知所尚，豪强耻孤侮。邻丧不相舂，公租无诟负。农时贵伏腊，簪瑱事礼赂。乡校富华礼，征行产强弩。不能自勉去，但愧来何暮。故园汉上林，信美非吾土。；告别的歌。逸诗有《骊驹》篇云：‘骊驹在门，仆夫具存；骊驹在路，仆夫整驾。’客人临去歌《骊驹》，后人因而将告别之歌称之为‘骊歌’。；风吹物使其颤动。如宋代柳永《夜半乐·冻云黯淡天气》‘冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。渡万壑千岩，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼。片帆高举。泛画鹢、翩翩过南浦。 望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。残日下，渔人鸣榔归去。败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣沙游女。避行客、含羞笑相语。 到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约丁宁竟何据。惨离怀，空恨岁暮。凝泪眼、杳杳神京路。断鸿声远长天暮。’；丝罗制的袜。曹植《洛神赋》‘凌波微步，罗袜生尘。’这里借指洛神，也用以表达对女子的思念与想象。；用珠玉串成的耳饰。常出现在描写女子美貌的诗词中，这里也是借洛神的形象来表达思念之情。；指晋代潘岳。潘岳年轻时长相俊美，风度翩翩，但后来也用以指代中年发福或衰老的形象。这里作者用潘岳鬓发如霜来感叹自己年华已逝。

这首词在意境上营造出一种凄美、哀怨且充满思念的氛围。上阕通过描写春天的景象如‘燕幕回春，蛛檐罥絮’，以乐景衬哀情，引出离别后的思念。‘检红笺、细写相思，泪黯千行’直接表达了相思之苦，泪水与红笺的组合，极具画面感。写作手法上善用典故，下阕中‘洛神赋后清才减，久低徊罗袜，想像明珰’借洛神的典故，表达对爱人的思念与自己才华仿佛减退的怅惘。‘感潘郎、鬓已如霜’也是用潘岳的典故来感叹时光流逝、容颜老去。情感表达方面，全词围绕着对爱人的思念之情展开，从相思的痛苦到对时光变迁、容颜衰老的感慨，再到最后希望能共享清光的期待，层层递进，情感丰富且细腻。主题思想上主要是对往昔爱情的追忆和对爱人的深切思念。