高阳台·浮东郊废园池荷

东郊那荒废的园池里，平展的烟雾如同墙壁，仿佛是被遗落的发簪断开的水浦，不知哪一年这里就占据了这般幽深的意境。鱼和鸟与人亲近，可驾着小船前往却难以寻觅。在那画中的红衣（荷花）于烟波里若隐若现，像这样浇灌园圃（隐居生活）的心事如今又怎样了呢。最是无聊啊，年年漂泊的游子，凄惨地触动着哀怨的诗吟。风中的衣裳和水上的环佩（代指荷花）想必有无数，问这满眼的江湖，哪里比得上山林呢。故乡远在天涯，想要携手同游却害怕登高临远。斜阳正好照在花开的地方，总是凝神怅望，那淡淡的粉色和金黄（的花朵）。招惹起无端的闲愁，春天过去才产生，秋天一到又怎能禁受。

这里有呈现、展现的意思，可理解为废园池荷展现出的景象。；遗落的发簪，这里是一种形象的比喻，形容断开的水浦的形状。；浇灌园圃，常被用来表示隐居生活。；哀怨的诗吟，‘骚’指代《离骚》，后泛指哀怨的诗文。；风中的衣裳和水上的环佩，这里用来指代荷花，化用了李贺‘风为裳，水为佩’的诗意。

从文学手法上看，这首词多处运用了借景抒情的手法。如‘耕壁平烟，遗簪断浦’描绘出一幅荒园的景象，通过对园池周围景色的描写营造出一种幽深、寂寥的氛围。‘鱼鸟亲人，扁舟一往难寻’在看似和谐的鱼鸟亲人景象中，却又写出扁舟难寻的失落感。情感表达上，词中充满了浓郁的惆怅和思乡之情。‘最无聊、游子年年，凄动骚吟’直接点明游子的无聊与凄惨，并且这种情绪触动了哀怨的诗吟。在意境营造方面，词中的废园池荷、斜阳等景象组合在一起，构建出一种凄美、孤寂又略带荒废感的意境。主题思想围绕着游子的思乡之情、对闲适生活的向往以及面对现实漂泊的无奈与惆怅展开。词中的荷花形象，既为眼前之景，又似词人自身的写照，在江湖漂泊，却向往山林的宁静。