闺中词二十首有序 春晓
明 · 张元凯 · 七言
清晨睡醒，锦绣的床帐低低垂下，合欢床放置在闺房最深处。梦中魂魄化作一对鸳鸯鸟，朝着并蒂莲花里栖息飞去。华丽的厅堂传来舒缓的朱弦乐声，有位女子妆容明艳，庄重地面对（一切）。玉杯频举，翠袖翻飞，淳于髡在初开的筵席上就已经醉了。花枝的艳丽不比去年逊色，我的容貌今年却好像有所不同。游子不归来而花儿又凋落，年年人渐老去只能怨恨东风。从前月圆之时人们一同怜惜，如今人远走他乡而月亮徒然圆着。也知道（月亮）在天外原本同样照耀，无奈在人间却各处一方。清晨床帐被晴日的光辉照着，孤影茕茕，桃花一片片扑向帐上的流苏。镜子里映出的花枝还可以摘取，不知轻狂的丈夫是否还记得。拿着斧头带着竹筐挽起罗袖，柔荑般的手对于扬起得高高的树枝也无可奈何。在桑间不要轻易和人搭话，像秋胡那样轻薄的人世上太多了。绣着鸾凤的被子不再铺设，任凭它挂满蛛网落满灰尘。秋风一夜之间容颜老去，总归是像长门赋里被冷落的人。含着泪水写信寄往边塞，锦囊封口之处绣着鸳鸯。远方的书信未必真能送达，纵然心中满是忧郁烦恼又怎能够尽情倾诉。登高手扶罗袖难以忍受寒冷，笑着把山花插在头上倚靠着石栏杆。无数远处的山峰浮现出青黑色，像是飞到镜子里进入眉梢。兰木船桨轻轻摇动荷叶分开，纤细的罗袜洁净没有尘埃。云雨不朝着巫山的方向去，从容自得地从洛水而来。汲完清泉露水打湿了鞋子，碧绿的梧桐飘落树叶在半空的台阶上。羞于看到井底孤单凰鸟的影子，掉落了出嫁时的双凤钗。手弹着玉制的琴对着银灯，闺阁之中和睦并未接受屈辱。只是南风仍然不强盛，无端地输给一对对（的人或物）。水鸟在芦苇丛中纷乱飞起，划船穿过莎草打湿了深红色的纱衣。世上遗憾没有连理的莲藕，水波间欣喜有并蒂的花朵。并马举起衣袖在柳风中前行，银制的马镫和金莲般的小脚步步下垂。拉住缰绳要和郎君在花下说话，不要让马头暂时有高低不齐（离开）。兰香忽然从翠被中散发出来，烛光仍然在绣床旁明亮着。枕边栩栩如生的一双蝴蝶，搅扰得鸳鸯美梦做不成。酒糟堆里忽然长出荷花，却在酒垆边舒展着粉红的脸颊。饱含姿态饱含娇羞情感多变，就像曾经相识的司马相如。夜晚寒冷独自坐着勉强端着酒杯，惆怅地对着飘落的梅花红颜老去。淑女也不能忘记美酒，《周南》的诗篇里也有饮酒的描述。锦缎襁褓里婴儿还在哇哇啼哭，逗弄着当年像小凤雏一样的孩子。恐怕孩子学丈夫远游天地之间，那就任凭绣房里不悬挂弓箭（表示生女儿不盼她尚武出征）。征衣寄往长安，才看到寒霜飞起树叶变红。为什么深闺里缝制不停，高堂之上白发老人刚刚感到寒冷。一起围聚在红炉旁靠近翠床，用貂皮狐皮护手也无心梳妆。希望永远咫尺相依，不要和春风一起走出洞房。
这里指合欢床，是一种象征美好的床榻，合欢有象征男女和合欢乐的意思。；玉制的酒器。斝是古代青铜制的酒器，圆口，三足。；植物初生的叶芽，旧时多用来比喻女子柔嫩洁白的手。；被子和床帐。；小幅的丝织物，如绢、帛等，古人多用以写信或文章，后也指书信。；同‘纤纤’，形容细小、细微，这里形容女子的罗袜。；犹联鞭，本指骑马同行，这里可理解为并驾齐驱的样子。
这首组诗从多个角度描绘了闺中女子的生活与情感。在文学手法上，多处运用了对比，如‘花枝不减去年红，妾貌今年似不同’，将花枝的不变与自己容貌的改变相对比，突出女子对时光流逝容颜老去的感伤；‘月昔圆时人共怜，人今远去月空圆’把昔日团圆时与如今人去月圆对比，表达出对离人的思念。诗中还运用了大量的意象，像‘双鸳鸟’‘并头莲’象征美好的爱情，‘桃花’‘落梅’等暗示时光的流转与女子的青春消逝。在情感表达方面，极为细腻且复杂，既有对游子不归的哀怨，如‘游子不归花又落，年年人老怨东风’，又有对自身容颜老去的惆怅，还有对夫妻间爱情的渴望与患得患失，如‘一枝镜里犹堪摘，未识狂夫记得无’。在意境营造上，通过描绘闺房中的床帐、镜台，户外的花枝、飞鸟等画面，构建出一种幽寂、落寞又略带惆怅的意境。主题思想上，围绕闺中女子的生活状况、情感世界展开，反映了封建时期女子在家庭、爱情关系中的被动与无奈，以及她们内心深处的孤独、哀怨、期待等多种情绪。
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