华胥引·题华胥杨妃春睡图

美玉般的人儿临近台阶，华丽的楼阁满是春色，夜晚明亮的帘影摇曳。雾气般的鬓发如烟的发鬟，四肢如红玉被轻云映衬。用罗巾擦拭桃花般的汗水，恰似海棠并立。翡翠枕上留下枕痕，睡醒后眼眸微微晕红。好梦被谁惊破，好似忽然被渔阳的战鼓唤醒。金钿、宝钗分离，谁能想到花冠也已不整。早就有画稿流传，重新审视这画图。一幅生丝织成的画，足以消磨漫长的白昼。

这里指美貌如同美玉的人，精有精灵、精粹之意，此处形容女子的美好。；相并，相互靠近，是古汉语中的用法。；这里指眼神，形容眼神如流动的水波，是对眼睛的一种诗意的描写，出自傅毅《舞赋》‘眉连娟以增绕兮，目流睇而横波。’；金饰之盒，常用来装首饰等，在古代诗词中常与男女之情相关，如‘钿合金钗寄将去’。；古人作画，先施粉上样，然后依样落笔，故引申为画稿、草稿的意思。

这首词在意境上营造出一种香艳而又略带惆怅的氛围。词的上阕细致描绘杨妃春睡的娇美姿态，通过对其容貌、肢体以及周围环境的描写，如‘玉精临砌，绮阁移春，夜明帘影’，勾勒出一幅绮丽的画面，把杨妃的美丽、慵懒表现得淋漓尽致。在写作手法上，多处运用比喻，像‘四肢红玉轻云映’把四肢比作红玉，又用轻云映衬，形象生动。下阕则笔锋一转，从美好的春睡场景转到杨妃命运的转折，‘好梦谁惊，似忽被、渔阳唤醒’，用‘渔阳鼙鼓动地来’的典故暗示安史之乱打破了杨妃的美梦，也象征着大唐盛世的转折。情感表达上，既有对杨妃美貌的赞叹，也有对其命运的惋惜之情。主题思想围绕着杨妃的春睡以及她命运的转变展开，从盛到衰，充满了世事无常的感慨。