江西李君千能能和墨及画梅艮斋许以三奇而诗非所长也

从事技艺没有大小之分，都要知晓其根本原理。后人随意创作，终究应当愧对前代的贤人。老潘对制墨之法精通奇妙，方法是从苏轼（玉局）那里传承而来。有人假借季心的名声，白白耗费众多灯油（却制不出好墨）。晁补之描绘梅花，稀疏瘦劲且清新美丽。折下的梅枝映照月影，真实的姿态浑然天成。李君确实高雅崇尚（墨与画梅之事），想要在这两方面尽善尽美。各位都竞相称赞认可，尝试之后发现果然如此。江西有诗歌流派，明亮清晰地都已编成诗集。这件事不容易窥探其中奥秘，嘱咐君还要继续努力。

随便、随意。；同‘愧’，惭愧。愧(kuì)；善于应对（制墨时）胶的运用，形容制墨技艺高妙。；方法从苏轼（玉局是苏轼曾任官职，代指苏轼）那里传承而来。玉局：苏轼曾任玉局观提举。；假借、借用。；稀疏瘦劲。疎(shū)：同‘疏’。；清新美丽。；高雅的崇尚。；明亮、洁白，这里形容清晰明确。

从文学手法上看，这首诗运用了对比的手法，如将后人的率意创作与前贤对比，突出对传承根本原理的重视。在描述墨与画梅时，分别阐述各自的特点，如写老潘制墨传承有序，晁补之画梅的清妍天态，多为直接描写。情感表达上，既有对前贤的敬重，又有对李君追求墨与画梅技艺尽善尽美的赞赏，也包含对江西诗派的一种敬重，同时还有对李君在诗艺上进一步提高的期许。在意境营造方面，通过对墨、画梅的描写，营造出一种艺术高雅、传统深厚的氛围。主题思想围绕着艺术创作要知本原，尊重传统，同时表达了对多种艺术形式的看法以及对李君艺术追求的肯定与期望。