角招 西湖

枝头变得瘦弱，西湖在梦中萦绕，丝丝春雨打在春柳上。无心地看着白云从山岩间飘出，飞鸟疲倦归来，正是黄昏的时候。江南似乎还是旧时模样，拼上一夜，青春就像美酒。剪下如雪花般的新诗献上演奏，千秋万代打着节拍高声歌唱，与琴书结为好友。更何况，有温暖的香气盈满衣袖，寒梅倚着笛子，倩影之人翘首期盼。春天归去还不久，怎能忍受那乱落的红叶铺满千亩之地。波光想要溜走，凉月照耀着，在湖滨分别。越水吴山永远秀丽。又有谁在花前花后唱着醉翁吟呢。

山洞，这里指山岩。出自南朝宋谢灵运《初去郡》诗：‘当昔勤远游，直至东海陬；括竹缘洄溪，扪葛陟陉嶅。眇眇孤舟逝，绵绵归思抽。我行倦风湍，辍棹将问津。闲戢躁役心，暂游清旷滨。积石横海口，高岩邈云汉。旅人吟边气，游子眺迥阡。原隰眇绵联，川泽纷沃衍。岩峭岭稠叠，洲萦渚连绵。白云抱幽石，绿筱媚清涟。葺宇临回江，筑观基曾巅。挥手告乡曲，三载期归旋。且为树枌槚，无令孤愿言。’这里描绘了诗人在海边的所见所感，‘白云抱幽石’一句中的‘岫’就是指山岩。；美丽，这里指倩影，即美好的身影。在古代诗词中常用来形容女子的身影或姿态。如唐代杜甫《月夜》诗：‘香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。’其中的‘香雾云鬟湿’描绘了女子的美丽身影被香雾打湿的情景，这里的‘倩’就是类似的意思。；滑动，这里指波光仿佛在滑动。在古代诗词中常用来描绘水面的动态。如唐代王勃《滕王阁序》：‘潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿；临帝子之长洲，得天人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？嗟乎！时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！”其中‘渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦’描绘了傍晚渔舟唱晚、雁阵惊寒的景象，‘波光欲溜’中的‘溜’与之类似，描绘水面波光的动态。

从文学手法来看，此词运用了多种手法。如‘丝丝击春柳’，用‘丝丝’形象地写出了春雨的细密，赋予春雨以动感，生动地描绘出春雨打在柳树上的情景，这是细节描写。‘无心云出岫’运用了拟人的手法，将云赋予了‘无心’的情感，使云的形象更加生动。情感表达上，通过描绘西湖的黄昏景象、江南的旧景等，流露出一种淡淡的怀旧之情和对时光流逝的感慨。意境营造方面，营造出了一种清幽、寂寥的氛围，如‘黄昏时候’‘暖香盈袖’等，让读者仿佛置身于那个情境之中。主题思想上，主要表达了对西湖美景以及江南旧景的眷恋，同时也有对时光匆匆的无奈。