楞伽寺湖山楼

石湖的春天即将过去，湖水相互交汇，我来到支公的百尺高楼之上。手持酒杯吟诗，又趁着茶磨山的雨势品茗，稀疏的帘子横卷起来，越城的秋意映入眼帘。一扇窗户如同打开粉墨画卷，画里的葛里风烟仿佛可以卧游其间。正是倚靠着栏杆极度忧愁的时候，远处传来的长笛之声，让人不禁想起远方的沧洲。

东晋名僧支遁，此处借指楞伽寺相关人物或者表示此地与佛教文化的渊源。；山名，在江苏苏州西南，此处点明景物所在。；古城名，在今江苏南京市南。这里是诗中描绘景色的一部分。；地名，应是当地的一个具体地方，是诗人卧游之景的一部分。；滨水的地方，古时常用以称隐士的居处，在这里表达出诗人对远方隐逸之地的联想和内心的向往与忧愁。

从文学手法上看，此诗多处运用描写手法。首联点明地点与时节，‘石湖春尽水交流’直接描绘出石湖春末湖水交相流动的画面，简单而直白地勾勒出背景。颔联‘尊酒吟分茶磨雨，疏帘横卷越城秋’则采用动静结合的手法，‘尊酒吟’是诗人的动态行为，‘茶磨雨’是自然景象，‘疏帘横卷’为动，‘越城秋’为静，动静相衬，使画面富有层次感。颈联‘一窗粉墨开图画，葛里风烟入卧游’运用比喻，将窗外景色比作粉墨图画，形象生动。在情感表达方面，全诗笼罩着一种忧愁的氛围，从‘愁绝处’等词可以看出诗人内心的惆怅。在意境营造上，通过对湖山楼周围景色的描写，如石湖的水、茶磨山的雨、越城的秋、葛里的风烟等，营造出一种清幽、萧索又略带惆怅的意境。主题思想上，表达了诗人对眼前景色的感怀以及内心深处的忧愁之情。