摸鱼儿·春日西湖泛舟

西湖水位上涨，半篙新雨飘落，在如曲尘般的水波之外，风儿轻柔。我们一同登上兰舟，来到鸳鸯浦，天气微微寒冷又略带温暖。帘幕半卷着。透过一缕歌声，那歌声并不妨碍桃花扇的挥动。黄莺娇啼，燕子婉啭。任凭狂放的游客没有心肠，王孙公子怀有遗憾，也不要让酒杯中的酒太浅。垂杨岸边，何处是那红亭翠馆。如今游玩的兴致全然懒散。山的容貌、水的姿态依然美好，只是那些华丽的服饰和如云的宾客已经散去。你难道没有看见吗？那歌舞之地，长满了青青的杂草，已经变成了秋天的园林。斜阳已经西斜，又到了傍晚。正是柳絮飘落、花朵纷飞之时，春天即将离去，目光送别着水天相连的远方。

曲（qū）尘：曲上所生菌，色淡黄如尘土，故称。曲是酿酒或制酱用的发酵物。；兰舟：木兰船，船的美称。；​歌云句：宋晏几道《鹧鸪天》：“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”歌云：指歌声响遏行云。桃花扇：歌舞时用的扇子。；无肠：古人称蟹为无肠公子。因其横行，故称狂客。；王孙有恨：《招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”王孙此指游子。因离家故有恨。；莫放句：五代王衍《醉妆词》：“莫厌金杯酒。”

这首词写春日泛舟西湖所引发的感慨。上片写景，下片抒情，不胜今昔之感。上片是景中情，好风好雨好天气，一片喜气洋洋；下片是情中景，昔日繁华风流云散，气象萧索。上片一开头词人用寥寥数笔勾勒出雨后西湖的美丽清新，湖水涨满，微风轻拂。在乍暖还寒的天气中，人们结伴出游。用“嫩”字、“轻”字形容江南仲春天气，可称绝妙。这也就是所谓的“通感”手法。歌女轻脆而嘹亮的歌声从半卷的帘中飘出，与婉转的莺声，呢喃的燕语相配合，组成了美妙的春之歌。在这样的风光声色中，春色如酒，春情如酒，谁不是酒不醉人人自醉呢？无人不暂时忘却了平日的拘谨和烦恼。下片写今日的情绪。如今春光虽好，但是这里已经没有了昔日的繁华。杨柳岸边不见了红亭翠馆，歌舞之地满目荒凉，野草丛生，那亭中、馆中、花中的歌女们早已成过眼云烟国，四散而去。在一片残照下，流水落花春去也；词人极目水天，空余惆怅；也使读者在篇终处低回想象，寻绎无穷。全词运用对比手法非常突出，同样是春天，前者是“波外风软”，“天气嫩寒轻暖”；后者是“青芜满目成秋苑”，“落絮飞花”。前者的人物“兰舟同上鸳鸯浦”，“任狂客无肠，王孙有恨，莫放酒杯浅”；后者的人物是“游兴全懒”。前者歌舞之地热闹非凡，后者是“绮罗云散”。总之上下片之间几乎都可以一一对照。生长在那个时代的张翥，不一定对前朝有很深的感情。他的感慨也许并像宋遗民那样会有故国之思，或许是另有原因，但他对人情物景的变迁还是相当敏感的，因此面对美丽的西湖之春，发出了如此深沉的叹息。