菩萨蛮
清 · 郑文焯 · 五言
宫中之花不见人已变得憔悴，每日清晨洗面都伴着胭脂泪。楼阁容易被夕阳余晖笼罩，绿尘蒙在筝柱上仿佛雁儿飞起。空旷的台阶上玉般的寒冷消散，燕子站在秋千的影子里。隔着庭院传来骑马的声音，卧屏后的红扇被打开。小水波中秋天让芙蓉苑清冷，鸳鸯头上已白花可见。青山如眉黛般令人怜惜地皱起，旧宫中有了新的眉样。有人妆容淡雅，白色衣袖垂于深幕。青鸟忽然飞来，报知君送来双凤钗。画楼里残漏声与箫声呜咽相伴，镜中忧愁地看到人像明月般。玩双陆时以金环作赌注，分别时想要相赠却很难。旧日红色臂钏宽松，梳妆完毕长久默默无语。明日斗花风中，又是为谁精心梳洗妆容。年年织锦，红窗下的人已老去，绣裙白白沾染南园的草。在梦里送别香车，美好的春天却回了别家。亲手在池边栽下的树，难以拴住骏马停留。后悔没有种下芙蓉，花开时它还会嫉妒我。搬家喜爱住在青溪里，东风吹绿了洗裙的溪水。残雪落在驿桥西边，深浅不一的是郎君的马蹄印。在花前带着眼泪送别，鸾带在烟雾中沉重。从锦衾中醒来才知是梦断，清晨孤孤单单地起身于寒冷中。瑶台常常是游仙停驻之处，残金用尽在雕轮走过的路上。帐殿边柳丝如烟，水中落花满船。惊涛骇浪伴着风雨紧急，夜夜青鸟哭泣。只以为大海能够填平，可西山没有石头可衔。镜堂前后花朵交错可见，歌扇裁出的月色难以遮住面容。憔悴地问花枝，玉颜已不是分别时的模样。淡淡的妆容只能显出微薄的妩媚，弦上弹出的是西风中的眼泪。灯暗时塞鸿归来，一声哀鸣令人肝肠九转。穿过花丛的燕子惊落红花，一床残梦被东风吹散。春天已老还不回家，刺桐墙外花儿盛开。江南的沙草温暖，镜水映出淡淡的眉影。双笛从烟萝中传出，画船在凉月之下。平江的风色连着阳春三月，夜里寒冷又临近红楼分别。没有酒就不要伤春，新年又见到旧人。安排好一双泪眼，长久地在春波晚照中送别。斜月经过西池，隔着栏杆花影自行移动。
即胭脂，一种红色的颜料，常被女子用于化妆。古时也可指代美女。；古代的一种博戏，局如棋盘，左右各有六路。；同‘芙蓉’，荷花的别称。；白色的衣袖，常用来形容女子的衣着。；即双笛，‘篴’是‘笛’的古字。
这首《菩萨蛮》从文学手法上看，词人运用了大量的意象堆砌，如‘宫花’‘楼阁’‘绿尘筝雁’‘空阶’‘秋千’等，这些意象组合在一起，营造出一种凄美、落寞、惆怅的氛围。在情感表达方面，整首词弥漫着深深的哀怨与忧愁，无论是对时光流逝、容颜老去的感叹，还是对离别的不舍与无奈，都表达得淋漓尽致。在意境营造上，通过描绘宫廷或江南水乡等不同场景，既有宫廷的冷寂与哀怨，又有江南的温润与惆怅，相互交织，形成独特的意境。主题思想上，词人似乎在诉说着女子的哀怨情思，包括爱情的失落、青春的消逝以及对往昔的怀念等。词中多以景衬情，如‘春老不还家，刺桐墙外花’，以春天的老去和刺桐花的盛开对比，烘托出盼归不得的惆怅。同时，词的叙述视角多为女子，从女子的梳妆、等待、送别等行为和场景入手，细腻地展现女子内心的情感世界。
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