七月十三日偕宽仲宗武登仓园新楼凭眺至月上

七月十三日，和宽仲、宗武一起登上仓园的新楼凭高远眺，一直到月亮升起。邻家的园子下过雨后秋意现于枝头，仿佛沉睡的魂魄苏醒、疲病之人振作。襄阳的老者引导我外出，也有柱下史相伴相随。高峻的楼阁横跨溪水，新刷的朱漆红得发紫，光彩鲜丽。一起靠着栏杆染上寒凉之色，如同完整的杨柳插在青色的琉璃之中。蝉声虫鸣从缝隙中传来，清洗后的水波像浓黑的眉黛，连着城墙。游动的小鱼在红蓼下清晰可数，只是稍微缺个蹲在那里像孤黑的钓叟。斜阳如同山谷覆盖着钟山，饥饿之人的模样清晰，颅骨奇特。深藏的陵墓旁耸立着高塔，在阳光下草树仍然分散杂乱。南朝的风光只是匆匆看了一眼，哪里还顾得上询问有战火创伤的景象。主人没回来，我们笑着举起酒杯，看着巨大的月亮慢慢移动，仿佛变成了罘罳。傍晚的乌鸦飞下追逐着带桥的影子，翻搅起心中的诗情，笳声悲切。

衰老疲病。癃，年老衰弱多病。；年高望重者。；用漆涂在器物上。；栏杆。纵为栏，横为楯。；城上的矮墙。；古代的一种屏风。

文学手法上，此诗运用了多种描写手法。如“邻园过雨秋生枝”直接描写雨后邻园秋意渐浓的景象，是白描手法。在写景方面，从邻园到楼观，再到远处的山水、陵墓等，由近及远地进行描写，层次分明。诗中多处运用比喻，像“完杨柳插青琉璃”将杨柳比作插在琉璃中的物件，形象生动。情感表达上，既有对眼前景色的喜爱之情，如对新楼及周边景色细致描绘中透露出的欣赏，又有对南朝风物的感慨，在朝代更迭、战火创伤后的景象面前流露出淡淡的忧伤。在意境营造上，通过描写夕阳下的钟山、陵墓等，营造出一种沧桑、萧索的意境。主题思想围绕着登楼眺望所见之景展开，既有对景色的呈现，也有对历史与现实的思考，在观赏景色的同时蕴含着对往昔与当下的复杂情感。