三姝媚午窗假寐，姬人为供给红梅枝，既觉始见之，时得彊村翁寄词，有“风怀销尽”语，遂下一转语作我发端

风流情怀还没有完全消逝。又看到那帘栊下新的妆容，对着红梅信口吟诗。安静的白日，闲闭的门户，红梅驻留的风采依旧，应该趁着这美好的春天。唤起那美丽的女子，应该是为了比赛新写的词章与娇柔的音韵。对着溪边的镜子自我映照，重新轻拂脂粉，悄悄靠近那翠玉酒杯。黄昏时心事被牵引出来。谱写艳丽的词曲，诉说着江南故宫的遗恨。淡然地重新归来，料想自然是独自睡眠，醒来随意歌唱。压抑着红梅的情致，还有谁会更念及玉箫声中的凄凉哀怨。料想东风不会在意，只能拼着忍受清寒。

形容女子姿态美好的样子。出自辛延年《羽林郎》‘不意金吾子，娉婷过我庐。’；女子梳妆用的镜匣，这里指镜子。如李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》‘任宝奁尘满，日上帘钩。’；醒时唱歌。寤，睡醒。；这里可能是用玉箫的典故，代指哀怨的情思。传说中萧史弄玉吹箫引凤，玉箫常被用来表达哀怨、思念等情感。

从文学手法上看，此词运用了大量的意象，如‘红梅枝’‘溪奁’‘翠尊’等，这些意象营造出一种凄美、幽冷的氛围。在情感表达方面，词中既有对往昔风流情怀的眷恋，又有对故宫遗恨的伤怀，情感复杂而深沉。在意境营造上，通过描绘午窗假寐醒来看到红梅枝的场景，逐步引入到对往昔与现今的感慨，构建出一种静谧而又充满惆怅的意境。主题思想上，既有个人的情思如‘风怀销未尽’的风流余韵，又有对历史兴亡的喟叹，如‘故宫遗恨’。词人将个人情感与历史沧桑融合在一起，展现出一种深沉的忧思。词中多处描写细腻，如‘唤起娉婷，应为斗、新词娇韵。自照溪奁，重拂燕支，翠尊潜近。’生动地描绘出女子的形象与动作，富有画面感。