题顾横波夫人墨兰图册

兴致来时在诗笺上尽情泼墨，一半像张旭癫狂一半像米芾颠狂。世俗的眼光迷糊不清难以分辨，还讥笑把它当作画图来看待。暂且向着幽静的兰花描绘它的真容，笔下生花墨痕崭新。纵然清冷孤高难以随波逐流，如今山谷之中这样的人还有几个呢？读完《离骚》饮一壶酒，残灯照着身影夜晚依旧孤独。看起来如梦又似幻，不知道自身是否好像不存在了。眼中看到的虚虚实实真假难辨，花朵枝叶洁净没有尘埃。千年之后《琴操》依然留存余调，（兰花）多半是诗人的化身。在风中翻转好似跳《前溪》舞，带着露珠就像听到《子夜歌》。一片幽深的情怀谁能领会，没有扎根之地又能拿它怎么办呢。不和青芝一起栽种在石头上，只容荆棘和莓苔相伴。根系幼苗洗净没有尘土，只等东风送来春雨。含着露珠冒着轻烟的三两枝兰花，画出来真像令人断肠的辞句。怀着芬芳老去依靠谁来怜惜，独自怀抱奇异的姿态只有自己知道。闲时评论都争说郑所南，往后之人的作品大多已经空泛。不要惊讶大幅删减花叶，是怕笔墨惹恼春风。夜晚窗下梦醒满是相思之情，静静对着潇湘之地众多的兰草姿态。世人的眼光大多只看表面容貌，枝头为什么不点上胭脂呢？懒得踏入长安的大道红尘，只爱空谷中十足的春色。笔端画破虚幻空间，能想象到作画时到达神妙境界。

诗稿。笺，小幅华贵的纸张，古时用以题咏或写书信等。；指唐代书法家张旭，他为人洒脱不羁，豁达大度，卓尔不群，才华横溢，学识渊博，以狂草著名，与李白诗歌，裴旻剑舞，称为‘三绝’，常醉后作书，有‘张颠’之称。；即米芾，北宋书画家。他个性怪异，举止颠狂，遇石称‘兄’，膜拜不已，因而人称‘米颠’。；古代琴曲集，这里借指高雅的艺术作品。；指郑思肖，宋末诗人、画家，善画墨兰，他笔下的兰多露根，不画土坡，以寄托亡国之痛。

这首诗在文学手法上运用了多种技巧。其一，用典丰富，如提到张颠（张旭）、米颠（米芾），以这两位癫狂而富有才华的书法家来类比顾横波夫人作画时的豪放肆意；提及《离骚》《琴操》等，增加了作品的文化底蕴和深邃感。其二，对比手法的运用，如‘俗眼迷离浑不辨，嗤它持作画图看’将俗人的眼光与真正懂得画中意境的人进行对比，突出顾横波夫人画作的高雅不凡。在情感表达上，诗中充满了对顾横波夫人墨兰图册的欣赏与赞美之情，同时也流露出一种对其才华不被世俗完全理解的惋惜，如‘怀香老去凭谁惜，独抱奇姿只自知’。在意境营造方面，通过描绘墨兰的幽芳、冷淡难随俗等特点，营造出一种清幽、高雅、孤寂的意境。主题思想上，主要是通过对墨兰图册的品鉴，展现顾横波夫人的绘画才华、墨兰的高洁品质以及二者不被世俗理解的境遇。