题李伯时画归去来图

陶渊明的诗就像没有颜色的画，李公麟画出的是没有声音的诗。这两位先生恐怕是前后世的同一人，这两位妙人的差别只是在古今不同之时。我不久前诵读陶诗不知道诗中的情境在何处，现在依据画作全都知晓了。当时能想象到陶渊明回归田园的意趣是多么美好，小船在水上飘行，清风吹动着衣裳。还没喝上屋里的酒，就先看到在门口迎接的儿子那美好的面容。难道没有老友来诉说深情的话语，还有残菊依傍着东边的篱笆。云归鸟倦自然是有深意的，想要辩解却已经忘了（这其中的深意）又有谁能知道呢。李公麟作画得心应手，笔触所到之处心思相随。僮仆好像有傲然于世的神色，草木也带有烟霞的姿态。痴儿正在操办公家之事，这位老者自己则扶着南亩的犁耙。人生的不同志趣难道差距不远吗，（陶渊明）心如铁石最终难以改变（归隐的志向）。我现在有这样的想法却不能自己付诸行动，老来看到这幅画空自惭愧自己不是（陶渊明那样的人）。

不久、刚才。；yáng，飘扬，飞扬。；古代酒器。；tiě，同‘铁’。；持，拿着。

从文学手法上看，这首诗采用了对比、映衬的手法。将陶渊明的诗与李公麟的画相互对照，如‘渊明诗成无色画，龙眠画出无声诗’，以诗喻画，以画喻诗，生动地表现出诗与画在意境上的相通之处。在情感表达方面，诗人对陶渊明的归隐生活充满了向往和崇敬。通过描绘陶渊明归隐时的种种场景，如‘扁舟飏水风吹衣’‘尚有残菊依东篱’等，展现出一种闲适、恬淡的田园生活气息，同时也流露出诗人对自己不能像陶渊明那样坚定地追求内心志趣的惭愧之情。在意境营造上，诗中描绘的田园景象富有诗意，从自然的云归鸟倦，到家庭的迎门幼子，再到田园中的残菊东篱，构建出一幅立体的田园归隐画卷。主题思想围绕着对陶渊明归隐志趣的赞美，以及对自身在世俗中难以超脱的反思展开，反映出诗人对不同人生志趣的思考以及对田园生活的向往。