王寺丞后圃

不只是甘棠树茂盛于正午的阴凉之下，（这里）纯净得如同静止的水能够映照人心。楼阁通往天庭好像垂挂着星斗，云雾锁住如鼎篆金般蜿蜒的景象。衣袖里藏着生机自是快乐，酒杯前没有客人就不能吟诗。古铜镜里乌黑的头发，半点吴地的秋霜也不敢侵犯。

木名，即棠梨，旧时多用以比喻有德政的官员治理的地方。；传说中的天门，此处形容楼阁之高可通天。chāng hé；鼎上所铸的篆文，这里用来形容云的形状像鼎上的篆文。；古代的菱花镜，代指镜子。；吴地的秋霜，常用来比喻白发。

从文学手法上看，首联运用了对比手法，以甘棠之茂与止水之净来描绘后圃的环境特点，一为视觉上的繁茂，一为感觉上的纯净，生动形象。颔联采用了夸张和比喻的手法，‘楼通阊阖天垂斗’将楼阁与天庭相联系，极言楼阁之高，‘云锁蜿蜒鼎篆金’把云的形状比作鼎篆金，富有想象力。颈联通过‘袖里有春’这种委婉的表达，写出内心的自足自乐，‘尊前无客不能吟’则表明诗人在有客时吟诗的雅兴，虚实结合。尾联借‘古菱花’（镜子）里的‘青青鬓’和‘半点吴霜不敢侵’表达对自身年轻的自信与得意之情，用拟人的手法赋予‘吴霜’以人的行为。在意境上，营造出一种静谧、高雅且充满生机的园林意境。情感表达上，既有对后圃环境的喜爱，也有自身悠然自得的心境写照。主题思想主要是描绘王寺丞后圃的景色，同时抒发自己身处其中的愉悦之情。