为友人写春江图

书法和绘画并非是小技艺，但世间的人只追求表面的形似罢了。作画时初下笔如混沌初开，若一味求巧反而显得愚蠢。绘画的理论是有尽头的，但绘画的技法是无尽的，当技法到了尽头，新的理论又产生了。理论和技法原本是没有传承下来的，是古人在无奈之下才总结出来的。当我画这幅纸（图）的时候，心思进入到春江之水里。江上的花随着我（的心思）开放，江上的月亮随着我（的心思）升起。拿着画卷坐在江边的楼阁上，大声呼喊着杜甫（子美）。一声长啸使得水云低垂，画卷展开就如同呈现出奇幻的神韵精髓。

这里指天地未开辟以前的元气状态，形容下笔时画面初始的一种原始、朦胧的状态。；笨拙，这里与‘聪明’相对，是说不要过于追求机巧，过度机巧反而显得愚蠢。；奇幻的神韵精髓，形容画作展开后呈现出的一种奇妙的艺术神韵。

从文学手法上看，这首诗开篇直述观点，提出书画不是小道，批判世人只重形似的浅薄，运用对比手法强调书画的内涵与深度。在情感表达方面，诗人对书画艺术充满热爱与敬重，同时又有一种怀才不遇的孤独感，通过在作画时将自己融入春江的描写，以及呼喊杜甫之名，展现出对知音的渴望。在意境营造上，描绘出一幅心入春江、江花江月随心而动的奇幻画卷，江楼、水云等景象的融入，使意境开阔而富有诗意。主题思想上，探讨了书画艺术中的理与法的关系，强调书画艺术的精神内涵，表达自己对书画艺术独特的理解与追求。诗中既有对艺术的理性思考，又有浪漫的艺术想象，虚实结合，使整首诗富有艺术感染力。