席上赠妓

石榴色的裙子与纤细的腰肢很相称，唱完新曲后又开始吹奏玉箫。背对着东风偷偷擦拭眼泪，是为了谁如此伤心又为谁这般娇柔呢。

适合，相匹配。如‘称体’表示合身。；停止，这里指唱完歌。如‘余音袅袅，不绝如缕，舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。苏子愀然，正襟危坐而问客曰：‘何为其然也？’客曰：‘月明星稀，乌鹊南飞，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。’苏子曰：‘客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而未尝盈也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎！且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。’客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼藉。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。其中‘舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。苏子愀然，正襟危坐而问客曰：‘何为其然也？’客曰：‘月明星稀，乌鹊南飞，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。’苏子曰：‘客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而未尝盈也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎！且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。’客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼藉。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。这里的‘舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇’中的‘泣’就是‘使……哭泣’，‘歇’与‘泣’用法类似，是使动用法的延伸，唱完歌后使歌声停歇。；擦。如‘拭目以待’就是擦亮眼睛等待。

从文学手法上看，首句‘石榴裙子称纤腰’通过描写女子的衣着和体态，用‘石榴裙’和‘纤腰’这种典型的女性形象元素勾勒出女子的外在美，是典型的外貌描写手法。‘唱歇新声换玉箫’则从女子的演唱和吹奏玉箫的行为动作入手，展现其才艺。而‘背立东风偷拭泪’这一细节描写极为精妙，‘背立’‘偷拭泪’生动地刻画出女子内心有难以言说的情感。在情感表达上，诗中既有对女子美丽容貌和多才多艺的欣赏，又有对女子暗自神伤的怜惜。在意境营造上，诗中构建出一幅席上有佳人表演，佳人却又暗自神伤的画面，充满了淡淡的哀愁氛围。主题思想围绕着对席上歌妓的描写，展现她的外在与内心世界的矛盾，体现出歌妓这一特殊群体在欢场中的复杂情感。