玉楼春
清 · 朱祖谋 · 七言
银屏中的梦比飘荡的游丝还短。用螺黛画眉后轻拂梳子，鸾镜映出温暖的面容。两道蛾眉总是贪求画得像远山一样修长，可这眉眼中却盛载了多少春愁。书信到来并非是欢会之期延迟，却也将愁肠萦绕牵挂了千万遍。相思之情写成的字字句句全都不可凭信，此后南楼之上莫要再有大雁飞过（以免再添愁思）。分明就在锦瑟和妆台之畔。可梦醒之后，江南却如远在天边。头发变白了镜子能够知晓，腰肢消瘦了裙子却不会管。不要怨恨情多而相逢太晚。手捻着红花深情而珍重地看着。明天忽然就有东风吹起，纵有百杯千杯酒也无处相劝。早晨梳起高耸的金翅发髻。嫌香炉的绳太短。急忙把染丝放上春天的织机，还没等多洗几次红色就变浅了。飞梭的时光催促着春天将晚。北斗星挂在城头听到更漏声。挑选鸾鸟图案的丝带寄给桃根（意中人），希望能与君心同甘共苦。我的心如同织机中的丝线宛转曲折。你的心意如同筝上的弦柱参差不齐。机上织出的花朵没有花蒂断了还能相连，筝上的雁柱有情却无法让雁飞走。春风不许花朵悠闲停留。小声的话语拉着衣角只是絮叨。早晚的归期询问君心，害羞地对着鬓边的花朵顾盼。云屏到了夜里笙歌安静下来。不许忧愁的人在忧愁里倾听。燕子归到花下啼叫的声音婉转，酒喝到月圆之时人已清醒。带着盈盈恨意的酒窝还在窥视着镜子。不相信恨意太多会使鬓发的影子消减。五更时分帘外又有东风吹起，明天南园的花必定会凋落。黄昏醒来酒意阑珊，离别酒意令人恹恹不振。绕着西池漫步，池水如镜。青梅子被雨水添了酸意，樱桃辞了花蒂被风扫净。月光还照着幽深的小径。恼恨归期不定。梦中沉湎于双蕊烛灯的红色，寒冷中半床罗被显得多余。大堤上油壁车扬起的灰尘轻柔。双袖是被春水染过的越罗。兰草的花蕊像哭泣的眼睛不知何时才能晴好，桂叶妆饰的眉黛不如从前那样浓深。夜晚丁丁的更漏声侵入玉制的律管。微醉归来麝香的气息很晚还留存。小月亮如镜子不要窥视我的睡眠，亲手展开一重重的屏风。
古代妇女的一种眉饰，黛画之而色浅碧如蝉翼，所以称蝉黛，这里指代女子的眉毛。；晋潘岳《秋兴赋》序中有‘余春秋三十有二，始见二毛’，后以‘潘鬓’作为中年鬓发初白的代词。；《韩非子·二柄》：‘楚灵王好细腰，而国中多饿人。’后以‘楚腰’泛称女子的细腰，这里指代女子的体态。；无端，平白地。；高高的发髻。；即沉水香，一种香料。；晋王献之的妾名，这里指代女子的意中人。
这首《玉楼春》在文学手法上运用了丰富的意象，如‘银屏’‘蝉黛’‘鸾镜’‘锦瑟’等，通过这些传统的闺阁意象，营造出浓郁的闺怨氛围。在描写人物时，细致入微，像‘两蛾贪学远山长，多少春愁盛得满’，将女子的愁绪与画眉的形态相结合，生动地表现出女子内心的忧愁。情感表达上，整首词围绕着女子的相思、哀怨展开，从对梦的短暂的感叹，到对归期的盼望与不确定的纠结，再到对容颜易逝的无奈，层层递进，深刻地传达出女子在爱情中的复杂情感。意境营造上，词中描绘的多是静谧、惆怅的场景，如‘云屏入夜笙歌静。不许愁人愁里听’，夜晚的寂静与女子的愁情相互映衬，更显孤寂。主题思想主要是表达女子在爱情中的哀怨、相思以及对时光易逝、容颜老去的感伤。在句式上，词句长短相间，错落有致，读起来富有节奏感。
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