玉烛新 汛雨花步叩舷而歌

秋日的香气缭绕在酒渍的衣袖。正卧在吴地篷船之中听那雨落，如镜的天空像是沉醉了一般。珠帘般的雨珠暗中坠落。空明的雨影，散成流动的花朵轻轻破碎。靠近水的亭台，荡漾不尽那高洁而感伤的清泪。在残笛之外，不要在黄昏时倚靠，孤独的酒杯又能呼唤谁来对饮呢？在鸥鸟旁边年年浪迹漂泊，感叹在客居的岁月里，风情大半已经消散疏淡。楚地的香草旧佩。留下遗憾之事，都付与满江的歌声与吹奏乐器之声。珍惜那红叶题诗般的美好却又惋惜。为何近日忧愁来临却无人领会。只能徒然梦想着鸳鸯伴侣相互扶持，只能自己依依独睡。

同‘笛’，古管乐器。；衣袖。如‘张袂成阴’。；这里可理解为像珠子一样的灯。；楚地的兰草，常被用来象征高洁的品德或美好的事物，在古代诗词中多有出现，是一种文化意象。；指红叶题诗的典故，是唐代宫女良缘巧合的故事，后常被用来表达宫女的哀怨或男女之间的情思。

从文学手法上看，词的开篇便营造出一种独特的氛围，‘秋香披酒袂’以嗅觉和视觉的结合，将秋香与酒袂相连，描绘出一种略带醉意的秋景。‘正卧雨吴篷，镜天如醉’，这里运用了拟人的手法，将天空比作醉了的人，形象地写出天空在雨幕下的朦胧状态。在情感表达方面，全词弥漫着一种深深的孤寂和客居他乡的惆怅之感。如‘残篴外、休倚黄昏，孤尊更呼谁对’，黄昏时分，听着残笛，对着孤酒，却无人可与对饮，将孤独之情渲染到极致。在意境营造上，词人通过描写秋雨中的篷船、亭台、流水等景象，构建出一种清冷、孤寂、又略带感伤的意境。主题思想上，主要表达了词人客居在外，岁月流逝，风情消散，心中满怀遗憾和孤寂的情感。词中多处化用典故，如‘题红惜翠’，‘题红’暗示着红叶题诗的典故，增添了词的文化底蕴和含蓄的美感。