次滕仲弘参政见赠韵

孺子湖前秋水浩渺，滕王阁下夜里听到歌声。皇帝的诏书去往遥远的南方，就像仙人的木筏渡过万里沧海。桂岭那艰险的路途连接着楚地和越地，中书省（薇垣）里的好诗如同阴铿、何逊所作。有朝一日回朝陪伴达官显贵，两袖带着香风，身上玉佩相碰作响。

湖名，具体地理位置等未详查资料难以确切指出，此处是一个具体的地名，在诗中为写景的一部分。；神话中能来往于海上和天河之间的竹木筏。常被用来形容行程的遥远或旅途的奇幻。；:山名，此处指通往桂岭的道路，形容路途艰险遥远，是一个具体的地理标识在诗中构建路途的概念。；薇垣在诗中代指中书省，是一种借代的手法。；指南朝诗人阴铿和何逊，这里用来作比，夸赞某人的诗句如同阴铿和何逊所作般美妙。

从文学手法上看，首联通过描写孺子湖的秋水和滕王阁的夜歌，采用了写景的手法，以景起兴，奠定了诗歌的基调。颔联运用夸张的手法，‘十行手诏天南去，万里仙槎海上过’，形象地写出了诏书传递之远和行程的遥远奇幻，增加了诗歌的气势。颈联‘桂岭畏途连楚越’继续描绘路途的遥远险峻，‘薇垣佳句似阴何’则通过将某人的佳句与阴铿、何逊相比，从侧面烘托出对方文学才华的出众，用典巧妙。在情感表达方面，诗人表达了对滕仲弘参政的钦佩之情，如对其文学才华的赞许。在意境营造上，诗中既有秋水、夜歌这样的幽美意境，又有桂岭畏途这样的险峻意境，两者相互映衬。主题思想上，既包含对滕仲弘参政的赞美，也有对其仕途经历的描述以及对未来入朝相聚的期待。