戴醇士江乡归思图为吴冠英作三首

仙人已经返回白云缭绕的仙境，遗留的痕迹还留存着翰墨的香气。摄取大自然山水的真实面貌，难道仅仅是苍润秀丽可与倪瓒、黄公望相比。

原指毛笔和墨汁，这里指代书画作品或文章等文化艺术作品。翰墨香即书画作品所散发出来的独特的文化韵味。；指元代画家倪瓒和黄公望。倪瓒的画作多以简洁的构图、淡雅的笔墨展现出独特的意境；黄公望的山水画气势雄浑又不失秀润，他们都是中国山水画史上的重要画家，这里将《江乡归思图》与倪瓒和黄公望的画作相比较，是对这幅画艺术价值的高度肯定。

从文学手法上看，首句‘仙人已返白云乡’运用了借代的手法，以‘仙人’代指画中的人物或者是作画者所崇敬之人，‘白云乡’营造出一种空灵、缥缈的仙境氛围。‘遗迹犹留翰墨香’则通过描写遗留的墨香，从侧面表现出画作的艺术感染力，让人感受到画作仿佛带着一种文化传承的韵味。情感表达上，诗人对这幅《江乡归思图》充满了崇敬与喜爱之情。在意境营造方面，前两句将仙人、白云乡、翰墨香等元素结合起来，营造出一种超凡脱俗又带有文化气息的意境，后两句‘摄取江山真面目，岂徒苍秀匹倪黄’直接称赞画作能够精准地描绘出江山的真实风貌，认为其不仅仅在苍润秀丽上可与倪瓒、黄公望相匹敌，进一步提升了这幅画作的艺术价值。主题思想围绕对画作《江乡归思图》的赞美展开，从画作所蕴含的意境、艺术表现力以及与古代名家画作的比较等多方面进行肯定。