洞仙歌五首
清 · 蒋敦复 · 五言
在江湖中已经疲倦了啊，只剩下琴边所作的词赋。庾信满怀忧愁常常吟诗愁苦。就像病弱的花朵和蝴蝶，残碎的树叶与孤零的寒蝉，苔藓碧绿的影子下，一帘丝雨透着寒凉。凤箫的声音还没有停歇，它倾诉着漂泊流离，那翠袖盈盈的女子泪水如此之多。烟雾之外的秣陵秋色里，斜阳消瘦了，旧时的鸥鹭更加消瘦。等到画壁之处，双鬟女子唱着《黄河》之曲，害怕在天涯酒醒，被《金缕曲》引得肝肠寸断。远处的小山如黛色涂抹，让凉云飘入。楼角玲珑，画帘碧绿。想象着一双鹤在守着，三九天寒之时，纤细的月牙升起，更有美人在吹笛。梅花消瘦地开放着，悄悄地点亮银灯，那是用粉笔勾勒出的些许白描之景。在官阁旧时所吟的诗，老了的何郎，试问还有那绮丽的情怀吗？害怕萼绿华前来如梦如烟，但天上星斗稀疏，翠鸟在傍晚啼鸣。人萎靡不振地消瘦着，正是寂静无声的天气。滚滚流逝的年华如同流水。任凭杜鹃啼叫到极致，丁字形的小巷泥泞很深，花儿落下，还被东风吹起。茫茫然春天已经远去，层层叠叠的春愁，在画桥之外是漠漠的春阴。哪里不是天涯呢，难以寻觅离别的痕迹，都化作了万行清泪。听那玉笛尽情吹奏着《关山月》，早已如鸾飘凤泊，一生如浮萍般寄居。墙头上青色的粉壁，盼望的佳人远在天边。杨柳深深遮蔽着庭院。想象着兰姨善于嬉戏，琼姊偷偷呼唤，娇弱得将要坠落，扶着纤细柔软的腰肢。秋千才荡了半晌，门外的情郎，往昔的情事只在那时见过一点。夕阳红得令人哀愁，哀愁锁住了红花，又映红了小桃花般的面容。害怕罗裙如彩云般飘走归来，便拢起鬓发穿上鞋子，真叫人肝肠寸断。昨夜没有月亮，呼唤花魂也难以苏醒。云影低低地垂着，画帘昏暗。等待用金刀剪破，用玉斧修圆，打开月宫，端正地呈现出一轮如镜的明月。银河风露很重，如此昏黄，柔美多姿的众花晚妆艳丽。嫦娥退下了越罗衣裳，悄悄地，在那角落的粉墙下悄悄等待。无奈碧海青天夜晚漫长，害怕身着半臂衣裳，在轻寒中独自睡眠的人身体不适。
今南京的别称，历史上曾有多个朝代在此建都，在古诗词中常被用来指代南京地区，有深厚的文化底蕴和历史沧桑感。；词牌名《金缕曲》，这里也可指代金缕衣等华丽的服饰，同时象征着美好的事物。；:远处陡峭的小山崖，岑本指小而高的山，遥岑则强调山的遥远。；银质的灯盏，这里指代灯，通过描写银灯来营造氛围。；形容安静和悦的样子，这里描绘出一种静谧的天气氛围。
这首词从文学手法上看，善用比喻、拟人等修辞。如‘似么花病蝶，碎叶零蝉’，将自己比作病蝶、零蝉，生动地写出了自身的萎靡、孤寂的状态。在情感表达上，词中弥漫着忧愁、漂泊之感。像‘茫茫春去远，叠叠春愁，漠漠春阴画桥外。何处不天涯，难觅离痕，都化作、万行清泪。’通过描写春天远去，离别的痕迹难寻，表达出深深的愁苦和漂泊天涯的孤独。在意境营造方面，构建出一种清冷、孤寂、落寞的氛围，如‘烟外秣陵秋，瘦了斜阳，更瘦到、旧时鸥鹭。’通过描写秣陵的秋景，斜阳下消瘦的鸥鹭，营造出秋的萧瑟和内心的凄凉。主题思想上主要是表达了词人在历经江湖漂泊后的倦怠，以及对时光流逝、离别的感伤和对往昔美好情怀的追忆。整首词情感细腻，意境幽远，用词富有表现力。
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