蛾眉亭

烟雾的光影与水色蕴含着清澈的光辉，两座山相对耸立像是修长的眉毛。既像是美人收敛姿态却不能自我把持，又像是新月的倒影映照在清冷的玻璃（这里指水面）上。姑熟江，梁山峡，秋天的江水没有波澜，比鸭毛的绿色还浓郁。既不是新妇矶头女子皱着的翠眉，也不是瑶池王母那萧飒的霜发。皱着翠眉天天白白地皱着，秋霜萧飒什么时候才能迎来春天。不如青山绿树永远不改变颜色，安然坐看沧海变成黄尘（世事变迁）。

修长的眉毛，这里用来形容山的形状，如同修长的眉毛。；收敛姿态，出自唐代罗虬的《比红儿诗》‘浸草漂花绕槛香，最怜穿度乐营墙。殷勤留滞缘何事，曾照红儿一面妆。红儿若向当时见，系臂先封第一纱。虢国夫人照夜玑，若为求得与红儿。金缕浓薰百和香，脸红眉黛入时妆。当时便向乔家见，未敢将心在窈娘。通宵甲帐散香尘，汉帝精神礼百神。若见红儿醉中态，也应休忆李夫人。拔得芙蓉出水新，魏家公子信才人。若教瞥见红儿貌，不肯留情付洛神。芳姿不合并常人，云在遥天玉在尘。因事爱思荀奉倩，一生闲坐枉伤神。笔底如风思涌泉，赋中休谩说婵娟。红儿若在东家住，不得登墙尔许年。一抹浓红傍脸斜，妆成不语独攀花。当时若是逢韩寿，未必埋踪在贾家。树袅西风日半沉，地无人迹转伤心。阿娇得似红儿貌，不费长门买赋金。五云高捧紫金堂，花下投壶侍玉皇。从到世人都不识，也应知有杜兰香。戏水源头指旧踪，当时一笑也难逢。红儿若为回桃脸，岂比连催举五烽。虢国夫人在日，新承恩泽。平明骑马入宫门，却嫌脂粉污颜色。马嵬好笑当时事，虚赚明皇幸蜀川。金谷园中花正繁，坠楼从道感深恩。齐奴却是来东市，不为红儿死更冤。蝉鬓雕将玉为钿，好风微揭绣帘开。娇颦不语情何限，羞杀樱桃樊素口。叵耐无端处，捻得从头污。若是红儿此，殷勤理玉梳。轻小休多怪，窥窗也不嗔。若非心有忆，便是恨无因。忆得曾窥处，遥怜最校真。昨宵山月下，似到越溪滨。红儿秀发君知否，倚槛繁花带露新。只去都门十里强，竹阴流水绕回廊。须知韩重相思骨，直在芙蓉向下霜。尽道离南宅，何曾离北园。往来杨柳陌，犹避昔年村。弄玉若见，少君应亦寻。如何断梦，不见有心。鲛绡帖鬓香，深拜。为报君恩，梦中来。旧宅江都，闲门闭槿篱。春风自不到，桃李自成蹊。惆怅墙东，一树樱桃带雨红。不知消息，满枝啼鸟怨东风。宿雨初晴，晓莺声软。绿杨风暖，红杏香残。深院无人，春愁难遣。凭栏凝睇，独对青山。红儿不知，何处贪欢。采莲时节，暂来还去。渔舟唱晚，惊起沙鸥。江云漠漠，浦树离离。不见红儿，空伤远思。独立江皋，倚风凝睇。江南春尽，芳草萋萋。红儿莫去，留伴芳菲。今日汉宫，人去楼空。暮雨朝云，不见襄王。谁言洛浦，不见宓妃。红儿若在，定解相思。数枝红杏，映水夭桃。深院无人，春愁难消。红儿何在，空锁蓝桥。相思一夜，梅花发尽。晓来谁染，霜林醉红。深院无人，春愁难送。红儿不在，谁与从容。佳人难再得，倾国易为容。感恩知有地，不上望京楼。倾国倾城恨有余，几多红粉泣姑苏。吴王宫里醉西施，越女如花住江浦。越王台下春风暖，花里西施舞雪团。郢中白雪无人和，村北黄昏鸦乱啼。欲寄相思无好句，夜深空自剪灯花。晓来雨过，秋色将阑。桐叶飘黄，蓼花啼血。深院无人，秋愁难歇。红儿何在，谁与欢悦。离恨恰如春草，更行更远还生。红儿若在，定解幽情。闲庭独立，日影西斜。不见红儿，空伤岁华。花残叶败，秋意萧疏。深院无人，秋愁难诉。红儿不在，谁与倾壶。落日熔金，暮云合璧。人在何处，染柳烟浓。深院无人，春愁难禁。红儿不在，谁与相从。庭院深深，帘幕重重。不见红儿，空伤幽梦。雨过横塘，水满陂塘。乱入池中，看不见，听无声。深院无人，秋愁难禁。红儿不在，谁与同行。秋风吹不尽，总是玉关情。何日复见，红儿貌。深院无人，秋愁难竟。红儿若在，定解幽兴。深院无人，秋愁难量。红儿不在，谁与传觞。深院无人，秋愁难状。红儿不在，谁与飞觞。深院无人，秋愁难唱。红儿不在，谁与清狂。深院无人，秋愁难偿。红儿不在，谁与商量。深院无人，秋愁难当。红儿不在，谁与平章。；同‘玻璃’，这里指水面清澈如同玻璃。；古代女子用螺黛（一种青黑色矿物颜料）画眉，称翠黛，这里用来形容新妇矶头的景色像女子皱着眉的样子。；皱眉，如‘东施效颦’。

从文学手法上看，此诗运用比喻的手法，将两山比作蛾眉，如‘两山相对浮修眉’，又将山比作美人敛态、新月倒影，使山的形态更加生动形象。同时采用对比手法，将青山绿树的万古不变与新妇的翠黛颦蹙、王母的霜发萧飒对比，突出青山绿树的永恒。在情感表达方面，诗人对青山绿树的赞赏中透露出一种对永恒之物的向往，而对新妇和王母的描述则有一种对岁月易逝、容颜易老的感慨。在意境营造上，诗中描绘出烟光水色、两山对峙、秋水无波等景象，构建出一种清幽、静谧又略带惆怅的意境。主题思想上，通过对蛾眉亭周围景色的描写与联想，表达了对永恒与短暂的思考，以及对自然永恒性的羡慕与推崇。