赋得薄命词
明 · 凌义渠 · 七言
疲倦地靠着东风，衣袖沾满斑斑痕迹，站在岔路口，只听到流水潺潺没有尽头。红叶上题诗残损，春天谁是主宰？成都的翠眉低低弯着，仿佛有所损折。杜鹃也知道百草将被覆盖（寓意时光消逝），红色的薄绸长久地护着红颜。伤心地拍遍栏杆无人领会，这就是杨家从前的杨贵妃啊。叫声惊断行云，凭借着梯子（登高而望），孤独的情思在灯影下显得凄凉。与江湖之泪关系深切，到处都是桃李盛开的小路。明镜也知道羞于多次映照（容颜渐老），落花怎敢再埋怨飘落在泥中。殷勤地告诉章台柳，任凭群鸦傍晚栖息（寓意自身命运无奈）。装云作雨总是令人怜惜，姿色如同芙蓉一样艳丽。多次向朱门窥视想要赠送枕头（暗指男女私情），时常听到月下整理车驾。不愁映入眼中的春天没有姿态，只恨穿梭花丛的蝴蝶来结缘。记住喝醉后众人散去的时候，我应该如同夜晚舒展的莲花。羞于把腰身靠近繁华的六街，只因为命薄又时运不济。前身错误地追逐风流之辈，今日重新打出烟月招牌（指沦为风尘女子）。眉如远山却生出黯淡之色，弹奏绿绮琴发出浮靡的声音。看谁能成为主宰春天的东君，寂寞地在梅根处有一支古玉钗。头发稀疏为谁盘起，在屏风上故意把腰肢摆好。被雨所困被云所牵简直想要叹息，同床却各自做梦毫不相干。佳人的隐语让芙蓉发笑，浪荡子看着红豆思念。箭当作风流伴侣石头当作伴侣，如今看来想要像望夫石一样等待都难。远望春天的山峦高耸又低下，依依的眼神变得凄迷。金谷园楼空了花没有主人，章台的柳树暗了鸟儿乱啼。发誓许下来生相伴，又忧愁白日匆匆就要分离。可怜那鲜明的荷花花蕊，既照着清江也照着泥地。任凭她的韵致格调总是天真无邪，随喜随嗔另有神韵。哪怕紫钗记中的霍小玉穷困潦倒，都是因为红颜误了东邻女（比喻自身命运被美貌所累）。梦中回到手帕上新题了燕子，袖中笼着余香本姓荀（用荀令留香典故）。因为害怕被洛阳人看死（形容美貌惊人），一枝花暂且沾惹风尘。疲倦地扶着玉颊强作多情，白白地把双眉皱起劳累此生。月下唱歌喝酒，在秦楼吹瑟楚楼弹筝。伤心半夜留下题目，屈指算来一年有几个人名（指交往之人）。任你回头有百万家财，料想你还会思念司马相如（暗指思念有情之人）。含着娇羞懒得画上黛眉，一朵朵菱角荷花靠着太阳娇艳。薄幸总是惭愧比不上荀奉倩，微名怎敢靠近汉伶玄。装出颦眉和笑容风流不再，种柳栽桃的义士有偏向。还恨古生仗剑离去之后，酒垆前的春色少有人怜惜。那个美人在天涯何处，庵罗树到处都随意跟着车（寓意漂泊不定）。重重地涂抹朱粉好像还在梦中，乍一听笙簧之声只能独自悲叹。就算说折来的花有主人，凭谁能做到玉一般无瑕。回眸看不尽苍茫之色，踏着芳草地走过几家。搔着头无奈说出胡话，只赢得瘦骨嶙峋。兰花美玉最终还是要随百草（寓意美人终会消逝），凤雏早已害怕寒鸦。人间不少合欢的曲子，哪里偏偏要歌唱薄命之词。放下笔茫然间天地老去，断肠原本不是为了这点事。
面临歧路，后多用于赠别之辞。；即鹈鴂，杜鹃鸟。；红色的薄纱。；金谷园，晋代石崇的豪华宅园，常用来指代富贵繁华之所。；古琴名，这里泛指琴。；即荀粲，三国时期曹魏名士，以对妻子深情著称。；汉代人，著有《飞燕外传》等作品。；庵摩罗，一种果树，这里可能是泛指。；形容山势险峻，这里指人消瘦如嶙峋的山岩。；幼凤，常用来比喻年少而将有作为的人，这里指女子。
这首诗运用了大量的典故与象征手法。从文学手法来看，如“题残红叶春谁主”中的红叶题诗是有名的典故，增加了诗的文化底蕴和含蓄性。诗中多处以景衬情，像“楼空金谷花无主，柳暗章台鸟乱啼”，金谷园的空寂和章台柳的景象烘托出女子命运的飘零与孤独。情感表达上，充满了哀怨与无奈，通过对薄命女子身世的描述，反映出对命运无常的悲叹。在意境营造方面，构建出一种凄美、孤寂、哀怨的氛围，如“相关不浅江湖泪，是处平分桃李蹊”描绘出一种孤独、落寞的情境。主题思想上，以薄命女子为切入点，深刻地反映出封建社会女子命运的悲惨，无法掌控自己的命运，被社会、身世、爱情等多重因素所左右。整体诗风哀怨惆怅，语言华丽且富有诗意，用词讲究，如“殢雨牵云浑欲叹，同床各梦好相干”这样的诗句对仗工整，用词精巧，将女子的无奈与悲哀展现得淋漓尽致。
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