高斯亿为余画竹以诗报之

画竹子原本是从草书的笔法中衍生出来的，（可是）在眼前谁有张芝那样的笔法呢？高斯亿擅长书法已久，技艺超凡，他在书法之外的技艺又能为竹子写真。他自己说也是运用狂草的笔法，颇觉得这种游戏般的创作能够通神。福州城中缺少修长的竹子，客居的房舍连续多日酷热难耐。依赖您高妙的手艺弥补自然的缺失，为我一挥而就画了十幅竹子图。画完最后一幅扔掉笔时风雨就来临了，我这粗野之人畅快愉悦、心花怒放。一会儿雨停了但墨色还湿润着，润泽渗到纸背仿佛生出了青苔。（画中的竹子像）老龙蜕骨般瘦硬而倔强，翠凤摇尾时羽毛纷纷蓬松。气魄雄大腕力强劲，把小竹子之类都比成了凡俗之物。忽然间幻化成铁钩锁（的笔法），世间要是有柳公权（诚悬）那样的人应该能理解我（的欣赏）。说那渭川千亩竹林的景象在心中郁积盘绕，（作画时）放纵与精微之处都能表现得恰到好处。文同（文湖州）的画竹脉络难以有后继者，后来只推崇王绂（王孟端）。人世间大多画风中的柳树，（我却）珍视您画的这十五竿竹子。

谁是；哪一个是。‘孰’为疑问代词，谁、哪个。‘是’表示判断。；无与伦比；非常出众。‘绝’有极、最的意思，‘伦’为类、同类。；此处指画竹子的真貌。原意为画人的真容，后也指描绘事物的真实面貌。；古地名，这里应指福州。；形容羽毛披散的样子。；盘曲郁结。‘郁’有积聚、阻滞的意思，‘蟠’有屈曲、环绕的意思。

这首诗在意境上，通过对画家作画过程及画作效果的描写，营造出一种灵动且富有生机的艺术氛围。如‘幅终掷笔风雨来，野人疏爽心颜开。须臾雨止墨光湿，润入纸背生苍苔’几句，将画作与风雨等自然景象相联系，使读者仿佛能看到画中的竹子充满生机，似乎能够呼风唤雨，给人以强烈的画面感。 在写作手法上，采用多种手法相结合。一是用典，如提到张芝、柳公权（诚悬）、文同（文湖州）、王绂（王孟端）等，借助这些历史上著名的书法家或画家来衬托高斯亿的画竹技艺高超。二是对比，‘魄雄气大腕力壮，尽扫筱簜皆凡材’，用画中的竹子与普通竹子对比，突出画竹的非凡气势。三是细节描写，如‘老龙蜕骨瘦崛强，翠凤掉尾纷毰毸’，细致地描绘出竹子的形态神韵。 情感表达方面，诗人对高斯亿画竹技艺表达了高度的赞赏之情。从诗的开篇探寻画竹与草书的渊源，到中间描述画家作画时的情景以及画作的神奇效果，再到结尾处将其与古代名家相提并论，处处体现出诗人对高斯亿画竹的钦佩。主题思想围绕着对高斯亿画竹技艺的赞美展开，同时也表达了对优秀艺术作品的欣赏与珍视。