高阳台·题马湘兰画《天寒翠袖诗意图》，中有《酬孝升诸公催妆诗》一首。湘兰年辈远在横波之前，不悉龚端毅获亲芳泽否也

楚地兰圃中的霜叶已红，湘水之天被雨洗得翠绿，在画里初次见到那美丽身姿。一丛丛墨竹，赵孟頫（鸥波）的画里也没有这样的风情。卖珠女穿着草鞋归来得多么晚，依傍着修长的竹林，手镯沉重衣衫单薄。两道蛾眉青青。不是甄妃，就一定是湘水之神。秋娘将香螺黛都用尽，借着浣花女的诗意，自己书写身世飘零。洁白的手牵着藤萝，每天翠袖都生出寒意。催妆诗徒然应和着像顾横波丈夫那样的人，只担心美好的年华，赶不上崇祯年间。笑那真真，千呼万唤，也不肯走下罗屏。

古代地积单位。说法不一，一说三十亩为一畹。这里‘楚畹’指代楚地的兰圃，用‘畹’字更具诗意和古雅之感。；绿色的草鞋。‘屩’是一种鞋，这里描写女子的穿着，表现其形象特征。；用珠子或玉石等穿起来做成的镯子。描绘女子的首饰，从细节处展现女子形象。；古代用以画眉的一种青黑色矿物颜料。这里用‘染尽香螺黛’表示女子耗尽了青春美貌等。；指唐代女诗人薛涛，她居住在浣花溪，这里‘浣花诗意’借指才女的诗意，用来形容画中女子的才情。

从文学手法上看，词的上阕运用了大量的意象，如“楚畹”“湘天”“墨竹”等，通过对这些具有地域特色和文化内涵的意象组合，营造出一种空灵而又略带神秘的氛围。用“霜红”“雨绿”这样鲜明的色彩词，使得画面感极强。以“不是甄妃，定是湘灵”的类比，将画中女子比作甄妃和湘灵，用典巧妙，既突出女子的美貌，又增添了神秘的古典气息。情感表达上，既有对画中女子美貌和独特风情的惊叹与欣赏，也透露出对其身世飘零的同情。意境营造上，词中勾勒出的画面清冷、凄美，仿佛一位佳人在寒竹丛中茕茕独立。主题思想围绕着对马湘兰这幅画的品鉴展开，同时也融入了对画中女子形象以及其背后所代表的一种美好却又飘零的人物形象的感怀。下阕继续深化这种情感，‘秋娘染尽香螺黛，借浣花诗意，自写飘零’通过秋娘这一形象，进一步诉说画中女子的飘零之感，‘催妆漫和横波婿，怕华年、不到崇祯’又有一种对时光和时代的感慨，而‘笑真真。万唤千呼，不下罗屏’则更有一种诙谐中带着无奈的情绪，使全词的情感更加复杂多元。