光福寺看梅雨回泊印玉山

山上有梅花，湖上有小船，雨中的楼阁如同在镜中漂浮。自己喜爱在苍茫的湖面上停船，穷困潦倒又何妨带着酒出游。听不到黄莺的啼鸣声，春天已经过去了一半，云彩多变，到傍晚时全都消散了。想要搬家去做渔父，两鬓斑白怀着闲适之心与野鸥相伴。

船桨，这里代指船。；这里指举止散漫、不自检束，也有穷困不得志的意思。；泛指渔夫，是中国古代文学中常见的隐逸形象。

从文学手法上看，首联运用了对仗的手法，‘山上’对‘湖中’，‘梅花’对‘舟’，‘雨中’对‘镜中’，‘楼阁’对‘浮’，使诗句整齐优美，画面感极强，短短两句就勾勒出一幅光福寺的山水画卷，楼阁在雨中若隐若现如同浮在镜面上一般，营造出一种空灵、清幽的意境。颔联中‘苍茫’和‘潦倒’形成一种对自身境遇与眼前景色的对比和交融，表达出诗人虽潦倒但仍能在自然景色中找到乐趣的豁达心境，‘自爱’‘何妨’用词生动地体现了诗人的主观情感态度。颈联‘莺语不闻春半去’，从听觉的角度暗示了时光的流逝，‘云容多幻晚全收’从视觉角度描绘了云彩的变幻直至消散，动静结合。尾联‘移家便欲谋渔父，衰鬓闲心傍野鸥’直抒胸臆，表达了诗人对闲适的渔父生活的向往，透露出一种厌世隐逸的情怀，主题思想围绕着诗人对自然景色的喜爱、对时光流逝的感慨以及对隐逸生活的向往展开，整体情感表达含蓄而深沉，意境清幽而略带寂寥。