河满子

闺阁之中优雅地剪裁制作（人形彩纸之类），就像春神变幻出春天的人儿。白色的墙壁徒然留存着剪彩（人形等）的痕迹，玉石台阶已经被香尘所掩盖。不要向紫姑诉说这些事情，否则那红色的笺纸也应该会黯然神伤。

春季造化万物之工，常被拟人化，将春天比作工匠，出自《诗经·豳风·七月》‘嗟我农夫，我稼既同，上入执宫功。’这里引申为春神。；芳香之尘，多指女子之踪迹，如晋·王嘉《拾遗记·晋时事》‘（石崇）又屑沉水之香如尘末，布象床上，使所爱者践之。’；传说中厕神名，又作子姑，南朝宋·刘敬叔《异苑》卷五‘世有紫姑神。古来相传，云是人家妾，为大妇所嫉，每以秽事相次役，正月十五日感激而死。故世人以其日作其形，夜于厕间或猪栏边迎之。’

从文学手法上看，这首词运用了借景抒情的手法。通过描写闺中的雅戏裁制之物，如‘粉壁空留剪彩，玉墀已掩香尘’，以空留的剪彩和被掩的香尘这些静态的景象，烘托出一种物是人非、人去楼空的落寞氛围。在情感表达方面，词中流露出一种淡淡的哀愁与思念。可能是对闺中之人的思念或者是对往昔美好时光不再的感伤。在意境营造上，闺阁、粉壁、玉墀等意象构建出一个充满生活气息却又略显清冷孤寂的女子居住的环境，给人一种幽深感。主题思想上，大抵是对往昔美好人事的追忆与缅怀。