和王南州听杨太常弹琴诗

不要说知音稀少，今日就相逢了曾经的太常（杨太常）。在困窘的境遇中都很失意落魄，往昔都曾侍奉君王。琴调传入遥远的巴地之云间，琴音如同淮水悠长。雍门（周）那千古的悲恨之感，让人侧耳倾听时泪湿衣裳。

官职名，掌宗庙礼仪等事务。；路的尽头，比喻处于困窘的境地，出自晋·阮籍《咏怀八十二首·其七十九》‘穷途恸哭’。；往日，从前。；这里指雍门周，战国时齐国的琴师，曾以琴见孟尝君，说孟尝君富贵不能持久，会有亡国之悲，孟尝君听后泫然泣下。典故用以表达悲愁之感。

这首诗在意境上营造出一种深沉、悲怆的氛围。诗中通过写两位落魄之人的相逢，以琴音为纽带，牵出对往昔侍奉君王经历的感怀以及那种难以言说的悲愁。从写作手法来看，首联‘莫谓钟期少，相逢故太常’以‘钟期’的典故入诗，将杨太常比作伯牙的知音钟子期，表明二人相逢相知，直接点题且巧妙用典。颔联‘穷途俱落魄，夙昔奉君王’，采用对仗的手法，‘穷途’对‘夙昔’，‘俱落魄’对‘奉君王’，在结构上工整严谨，内容上形成今昔对比，往昔侍奉君王的荣耀与如今穷途落魄的境遇反差强烈，更增伤感之情。颈联‘调入巴云远，音同淮水长’，通过描写琴音悠远如同巴云之远、淮水之长，以具体的自然景象来形容抽象的琴音，使琴音可感可触，这是一种典型的通感手法，把听觉转化为视觉形象。尾联‘雍门千古恨，倾耳泪沾裳’，再次用‘雍门’的典故，把琴音中的悲愁与雍门周以琴说孟尝君的那种亡国之悲联系起来，引发无限的哀愁，从而使诗人听琴后的悲怆之感达到高潮。在情感表达上，主要抒发了诗人与杨太常同病相怜的落魄之感以及对往昔的追念和如今境遇的哀伤之情。主题思想上，借听琴之事，感慨身世境遇，传达出对世事无常的喟叹。