贺新郎

听着绿树荫里鹈鴂叫得凄恶，更令人悲伤不已。鹧鸪鸟“行不得也哥哥”的啼叫刚住，杜鹃又发出“不如归去”悲切的号呼。一直啼到春天归去再无寻觅处，芬芳的百花都枯萎，实在令人愁恨、痛苦。算起来这桩桩件件也抵不上人间生离死的痛楚。汉代王昭君骑在马上弹着琵琶，奔向黑沉沉的关塞荒野，更有陈皇后阿娇退居长门别馆，坐着翠碧的宫辇辞别皇宫金阙。春秋时卫国庄姜望着燕燕双飞，远送休弃去国的归老。 汉代名将李陵身经百战，兵败归降匈奴而身败名裂。到河边轿头送别苏武，回头遥望故国远隔万里，与故友永远诀别。还有荆轲冒着萧瑟秋风，慷慨悲歌无尽无歇。啼鸟若知人间有如此多的悲恨痛切，料想它不再悲啼清泪，而总是悲啼着鲜血。如今茂嘉弟远别，还有谁与我饮酒共醉赏明月？

贺新郎：词牌名，又名《金缕曲》、《乳燕飞》、《貂裘换酒》、《金缕歌》、《风敲竹》、《贺新凉》。传作以《东坡乐府》所收为最早，惟句豆平仄，与诸家颇多不合。因以《稼轩长短句》为准。双调，一百十六字，上阕五十七字，下阕五十九字，各十句六仄韵。大抵用入声部韵者较激壮，用上、去声部韵者较凄郁，贵能各适物宜耳。；茂嘉十二弟：宋·刘改之《龙洲词》有《沁园春·送辛稼轩弟桂林官》词，有句云：「入幕来南，筹边如北，翻覆手高来去棋。」详此词语意，盖即作于「筹边如北」之时，则刘词当亦送茂嘉者。茂嘉事迹仅见此二词中。；「鹈鴂、杜鹃实两种，见《离骚补注》」：宋·洪练塘《离骚补注》：「《禽经》云：『巂（guī）周，子规也。江介曰：「子规」，蜀右曰：「杜宇」。』又曰：『鶗鴂鸣而草衰。』注云：『鶗鴂，《尔雅》谓之鵙，《左传》谓之伯赵。』然则子规、鶗鴂二物也。」鶗、鹈通。；鹧鸪：鸣声凄切，如说「行不得也哥哥」。；杜鹃：其声哀婉，如说「不如归去」。；芳菲都歇：战国楚·屈原《楚辞·离骚》：「恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳。」《汉书·卷八十七上·扬雄传》注：「鶗鴂一名子规，一名杜鹃，常以立夏鸣，鸣则众芳皆歇。」《广韵》：「鶗鴂春分鸣众芳生，秋分鸣则众芳歇。」；马上琵琶：暗用王昭君出塞事。石季伦乐府《王明君辞序》：「昔公主嫁乌孙，令琵琶马上作乐，以慰其道路之思，其送明君，亦必尔也。」；关塞黑：唐·杜少陵《梦李白》诗：「魂来枫叶青，魂返关塞黑。」；「更长门、翠辇辞金阙」句：汉武帝时陈皇后失宠，退居长门宫。；「看燕燕，送归妾」句：《诗经·邶风·燕燕》毛传：「《燕燕》，卫庄姜送归妾也。」《列女传·卷一·卫姑定姜》：「卫姑定姜者，卫定公之夫人，公子之母也。公子既娶而死，其妇无子，毕三年之丧，定姜归其妇，自送之，至于野。恩爱哀思，悲心感恸，立而望之，挥泣垂涕。乃赋诗曰：『燕燕于飞，差池其羽，之子于归，远送于野，瞻望不及，泣涕如雨。』」；「将军百战身名裂，向河梁、回头万里，故人长绝」句：西汉·李陵《与苏武诗》：「携手上河梁，游子暮何之。」将军指李陵言。陵数与匈奴战而终降于匈奴，故谓为「身名裂」也。司马子长《报任安书》：「李陵既生降，隤其家声。」《汉书·卷五十四·苏武传》：「于是李陵置酒贺武曰：『今足下还归，扬名于匈奴，功显于汉室，虽古竹帛所载，丹青所画，何以过子卿！陵虽驽怯，令汉且贳陵罪，全其老母，使得奋大辱之积志，庶几乎曹柯之盟，此陵宿昔之所不忘也。收族陵家，为世大戮，陵尚复何顾乎？已矣！令子卿知吾心耳。异域之人，壹别长绝！』」身名裂，四卷本丙集作「身名列」。；「易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。」句：用荆轲刺秦事。《史记·卷八十六·荆轲传》：「秦王之遇燕太子丹不善，故丹怨而亡归。归而求为报秦王者，……于是尊荆卿为上卿，舍上舍。太子日造门下，供太牢具，异物閒进，车骑美女恣荆轲所欲，以顺适其意。久之，……遂发。太子及宾客知其事者，皆白衣冠以送之。至易水之上，既祖，取道，高渐离击筑，荆轲和而歌，为变徵之声，士皆垂泪涕泣。又前而为歌曰：『风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！』复为羽声慨，士皆瞋目，发尽上指冠。于是荆轲就车而去，终已不顾。」；还知：此处「还」字应作「倘」或「如果」解。

这首词的内容和作法与一般的词不同，其内容方面几乎完全与对茂嘉的送行无关，而专门罗列古代的「别恨」事例。形式方面，它又打破上下片分层的常规，事例连贯上下片，不在分片处分层。之所以如此，乃是因作者平时胸中郁积事多，有触而发，非特定题目所能限制，故同类事件纷至涌集，而不为普通的诗文格式所束缚。 词的开头几句：「绿树听鹈鴂，更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。」采用了兴与赋相结合的创作手法。实中有虚，虚中有实。说它是「赋」，因为它写送别茂嘉，是在春去夏来的时候，可以同时听到三种鸟声，是写实。鹈鴂，一说是杜鹃，一说是伯劳，辛弃疾取伯劳之说；说它是「兴」，因为它借闻鸟声以兴起良时丧失、美人迟暮之感。伯劳在夏至前后出鸣，故暗用《离骚》「恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳」意，以兴下文「苦恨」句。鹧鸪鸣声像「行不得也哥哥」；杜鹃传说为蜀王望帝失国后魂魄所化，常悲鸣出血，声像「不如归去」。词同时用这三种悲鸣的鸟声起兴，形成强烈的悲感气氛，并寄托了自己的悲痛心情。接着「算未抵、人间离别」一句，是上下文转接的关键。 「啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。」这又是承上启下的两句。句中说啼鸟只解春归之恨，如果也能了解人间的这些恨事，它的悲痛一定更深，随啼声眼中滴出的不是泪而是血了。为下句转入送别正题作了省力的铺垫。「谁共我，醉明月？」承上面两句转接机势，迅速地归结到送别茂嘉的事，点破题目，结束全词，把上面大片凌空驰骋的想象和描写，一下子收拢到题中来，有此两句，词便没有脱离本题，只是显得善于大处落墨、别开生面而已。由此可以看出，辛稼轩不愧为宋代一代文豪！ 辛稼轩的这首词，之所以感人，除了其感情、气氛强烈外，还得力于它的音节。它押入声的曷、黠、屑、叶等韵，在「切响」与「促节」中有很强的摩擦力量，声如裂帛，声情并至。古人对此词推崇备至。