浣溪沙

歌声就像圆润均匀的串串珍珠。（歌女）被春花吸引，时而欢笑时而皱眉。向来这美妙的歌声能惊动画梁上的灰尘。不要以为笙歌相伴就有许多欢乐之事，（春天）看着红花紫花盛开又将人抛弃。旧巢里又有了新的燕泥。

浣溪沙：词牌名。原为唐代教坊曲，《金奁集》入「黄钟宫」，《张子野词》入「中吕宫」。最早采用此调的是唐人韩致尧，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调，四十二字，上阕三句，三平韵；下阕三句，两平韵；过阕二句多用对偶。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。别有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》，上下阕各增三字，韵全同。；歌串如珠：唐·白乐天《寄明州于驸马使君三绝句·其三》诗：「何郎小妓歌喉好，严老呼为一串珠。」自注：「严尚书与于驸马诗云：『莫惜歌喉一串珠。』」；「向来惊动画梁尘」句：唐·欧阳信本《艺文聚类·卷四十三·〈乐部·歌〉》：「《刘向别录》曰：『有《丽人歌赋》，汉兴以来，善雅歌者，鲁人虞公，发声清哀，盖动梁尘。』」宋·王介甫《次韵王微之登高斋》诗：「登高一曲悲亡国，想绕红梁落暗尘。」向来，即「适来」、「适才」之意。

从文学手法上看，首句‘歌串如珠个个匀’运用比喻的手法，将歌声比作圆润均匀的珠子，生动形象地写出歌声的美妙动听。‘被花勾引笑和颦’通过描写歌女的神态，‘笑和颦’细致入微地展现出她的情绪变化，同时以花来勾连人物的情绪，巧妙地将人物与自然联系起来。‘向来惊动画梁尘’化用典故，传说古代有歌者歌声嘹亮美妙，能使梁上灰尘惊落，这里用来侧面烘托歌声的动人。情感表达上，既有对美好事物（歌声、春花）的欣赏喜爱，又有对时光易逝、美好难留的伤感，如‘相看红紫又抛人’就流露出面对季节变换、美好消逝的无奈。在意境营造上，既有歌女、笙歌这样热闹的场景，又有春花红紫的自然美景，还有旧巢新泥的沧桑感，多种意象交织出复杂而略带惆怅的意境。主题思想上，主要传达出对美好事物难以长久留存的感慨。