浣溪沙

艳丽的杏花和繁盛的桃花排列成两行。不要带着歌舞前去催促（春天的脚步）。按顺序还不能满足（让人）沉醉观赏的眼睛，（因为它们）是去年才栽下的。春天的意趣刚刚从梅花那里过去，人们的情致都向着柳树那边涌来。近在咫尺的东边邻家还有（花朵盛开），那就是海棠开放了。

添字浣溪沙：词牌名。又名《摊破浣溪沙》。实为《浣溪沙》之别体，不过多三字两结句，移其韵于结句而已，因有「添字」、「摊破」之名。双调，四十八字，上阕四句、三平韵，下阕四句、两平韵。此调五代和凝词称《山花子》。《山花子》本唐教坊曲名。近代在敦煌发现的《山花子》调虽字数与和凝词相同，但为仄韵，所以不能认为是一个词体。；「答傅岩叟酬春之约」：四卷本丙集作「偶成」。；傅岩叟：《陈克斋文集·卷十·傅讲书生祠记》：「铅山傅岩叟，幼亲师学，肄儒业，抱负不凡，壮而欲行爱人利物之志。命与时违，抑而弗信。……时稼轩辛公有时望，欲讽庙堂奏官之，岩叟以非其志，辞，辛不能夺。议遂寝。……岩叟虽无轩冕之荣，开径延宾，竹深荷净，暇时胜日，饮酒赋诗，自适其适，不知有王公之贵。岂非忧人之忧，故能乐已之乐，是不可以不书。因亦附见云。岩叟名为栋，尝为鄂州州学讲书。」；艳杏夭桃：宋·柳永《剔银灯》词：「艳杏夭桃，垂杨芳草，各斗雨膏烟腻。」雨膏烟腻，谓花草树木在烟雨中显得肥腴润泽。

这首词在意境上营造出一种清新、自然的春景图。词人通过描绘艳杏、夭桃、梅、柳、海棠等春天的典型意象，勾勒出一幅层次丰富的春日画卷。从写作手法来看，运用了排比的手法，如列举多种春天的花卉树木，增强了画面感。同时采用了对比，像‘春意才从梅里过，人情都向柳边来’，将春意的流转和人情的所向进行对比，饶有趣味。在情感表达方面，字里行间透露出对春天的喜爱与期盼之情。主题思想围绕着春天展开，展现了春天的生机以及春天在人们心中的特殊地位，体现了一种细腻的生活观察与感受。