减字木兰花

僧舍的窗外下着夜雨。茶炉与熏炉都适宜让人稍作停留。只是恼恨春风，引逗得诗兴大发让我这个老头儿烦恼不已。不能纵情狂歌，暂且拿一杯酒来慰藉自己。我无聊至极的时候，却听到邻家田间小路上传来的歌声。

宿僧房有作：广信书院本无题，玆从王诏校刊本及四印斋本补。；料理：犹言“安排”。；亡何：《汉书·卷四十九·〈爰盎鼌错列传·爰盎〉》：“爰盎字丝。其父楚人也，故为群盗，徙安陵。高后时，盎为吕禄舍人。孝文即位，盎兄哙任盎为郎中。……盎常引大体慷慨。宦者赵谈以数幸，常害盎，盎患之。盎兄子种为常侍骑，谏盎曰：‘君众辱之，后虽恶君，上不复信。’于是上朝东宫，赵谈骖乘，盎伏车前曰：‘臣闻天子所与共六尺舆者，皆天下豪英。今汉虽乏人，陛下独柰何与刀锯之馀共载！’于是上笑，下赵谈。谈泣下车。……然盎亦以数直谏，不得久居中。调为陇西都尉，仁爱士卒，士卒皆争为死。迁齐相，徙为吴相。辞行，种谓盎曰：‘吴王骄日久，国多奸，今丝欲刻治，彼不上书告君，则利剑刺君矣。南方卑湿，丝能日饮，亡何，说王毋反而已。如此幸得脱。’盎用种之计，吴王厚遇盎。”唐·颜师古注：“亡何，言更无馀事。”；侬家：王诏校刊本、《六十家词》本及四印斋本作“农家”。；陌上歌：宋·苏轼《陌上花》序云：“游九仙山，闻里中有儿歌《陌上花》。父老云：‘吴越王妃每岁春必归临安，王以书遗妃曰：“陌上花开，可缓缓归矣。”’吴人以其语为歌。”

从文学手法上看，这首词开篇以‘僧窗夜雨’勾勒出一幅寂静的画面，奠定了清幽的氛围，‘茶鼎熏炉宜小住’进一步渲染这种静谧闲适的氛围。‘勾引诗来恼杀翁’则运用拟人手法，将春风赋予人的行为，说春风引动诗兴让自己烦恼，生动有趣。情感表达上，既有对宁静氛围的享受，又有对诗兴涌起的一种嗔怪，还有自我慰藉时的无奈。在意境营造方面，通过僧窗、夜雨、茶鼎、熏炉等意象，营造出一种清幽、静谧又略带寂寥的意境。主题思想上，表现出诗人在一种宁静环境中的闲情逸致以及复杂的情绪交织。