旧藏文与可墨竹未有对者叔祖阁学以一枝为惠

崔白的画作在白色的绢帛上展现出桃李盛开的景象，春天闺阁中一片艳丽，引得蜜蜂蝴蝶纷纷猜疑（想要亲近）。范宽和郭熙挥毫作画，山水石木皆备，那古老深沉的愁绪在山川间回转。近代的名家擅长描绘事物，美丽妩媚、怪石嶙峋，徒然显得杰出。这竹子独自禀承耐寒的姿态，不遵循寻常绘画用丹砂铅粉的规则。江南画法的钩锁（一种笔法）特别拘谨，笔直的枝干盘曲茂盛，羞于画成云烟之态。文与可在湖州饱读诗书之后挥洒陈旧的墨汁，画出的竹枝落在纸上争相传颂。有一幅画挂在空壁之上，清冷的竹叶、稀疏的竹茎相伴着幽静寂寞。放眼四海没有能与之匹敌的，出手就知道他不费力气。世间令人快意的事并非人力所能为，过去精心构思之时心神仿佛飞驰。从容地组合就像符节（严丝合缝），辛苦地反复领悟都是小儿般的痴愚。从今往后我们相对成为三友（松竹梅），憎爱之情都减少从而能保持长久。茂密的树林分下的荫凉已经无穷无尽，再加上新的诗作一同不朽。

宋代画家，善画墨竹；中国画的一种笔法，此处指江南画法中的一种笔法。；pán yù，盘曲茂盛的样子。；古代朝廷传达命令、征调兵将以及用于各项事务的一种凭证。这里形容作画时组合得恰到好处。；幽静寂寞，用来形容文与可墨竹画所表现出的意境。

这首诗在意境上，通过对不同画家画作的描写，如描写崔白画作中的春景是艳丽热闹的，文与可墨竹画则是清冷幽寂的，形成鲜明对比，营造出独特的艺术氛围。从写作手法来看，诗中运用了对比的手法，将近代名家写物的‘妍媚嶙峋’与文与可笔下竹子的孤高姿态相对比，突出文与可墨竹的独特。同时，还运用典故，如‘三友’的松竹梅典故，增加了诗的文化内涵。在情感表达上，诗人对文与可的墨竹画充满赞美之情，认为它不落入俗套，而且从画中能感受到一种超越常人的境界。诗的主题思想围绕对文与可墨竹画艺术价值的肯定，以及对这种高雅艺术所蕴含的精神境界的向往。