临江仙

寒冷的大雁和寒云大概是有怨恨的，而春风自在地充盈着我的心怀。还让每天都有花开。不必忧愁菊花凋谢完，很快就有梅花盛开。近来多病我完全停止了饮酒，酒槽白白地压着新酿的酒。青山却自是需要安排（观赏）。不必连日沉醉，姑且喝上两三杯就好。

临江仙：词牌名，原是唐教坊曲，后用作词牌。《乐章集》入「仙吕调」，《张子野词》入「高平调」，元高拭词注「南吕调」。李煜词名《谢新恩》。贺铸词有「人归落雁后」句，名《雁后归》。韩淲词有「罗帐画屏新梦悄」句，名《画屏春》。李清照词有「庭院深深深几许」句，名《庭院深深》。《临江仙》源起颇多歧说。南宋黄升《花庵词选》注，「唐词多缘题所赋，《临江仙》之言水仙，亦其一也。」明董逢元《唐词纪》认为，此调「多赋水媛江妃」，即多为咏水中的女神。调名本意即咏临江凭吊水仙女神。近代学者任半塘先生据敦煌词有句云「岸阔临江底见沙」谓词意涉及临江。「临」本意是俯身看物；临江而看的自是水仙。但中国历代所祭的水仙并不确定。像东汉袁康、吴平《越绝书》所记的春秋吴国功勋伍子胥受谗而死成为长江水仙，东晋王嘉《拾遗记》称战国楚大夫屈原为湘江水仙。此外，还有琴高、郭璞、陶岘（xiàn）各为不同水仙的记载。另外，投湘江而死的舜之二妃、三国魏曹植笔下的洛河女神，都是人们祭祀的对象。按《临江仙》调起于唐时，惟以前后段起句、结句辨体，其前后两起句七字、两结句七字者，以和凝词为主，无别家可校。其前后两起句七字、两结句四字、五字者，以张泌词为主，而以牛希济词之起句用韵、李煜词之前后换韵、顾夐（xiòng）词之结句添字类列。其前后两起句俱六字、两结俱五字两句者，以徐昌图词为主，而以向子諲（yīn）词之第四句减字类列。其前后两起句俱七字、两结俱五字两句者，以贺铸词为主，而以晏几道词之第二句添字、冯延巳词之前后换韵、后段第四句减字、王观词之后段第四句减字类列。盖词谱专主辨体，原以创始之词、正体者列前，减字、添字者列后，兹从体制编次，稍诠世代，故不能仍按字数多寡也。他调准此。双调小令，五十八字，上下阕各三平韵。约有三格，第三格增二字。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。柳永演为慢曲，《乐章集》又有七十四字一体，九十三字一体，汲古阁本俱刻《临江仙》，今照《花草粹编》校定，一作《临江仙引》，一作《临江仙慢》。；「更教无日不花开」句：宋·蔡绦（tāo）《西清诗话·卷下》：「欧阳文忠公谪守滁阳，筑醒心、醉翁亭于琅琊幽谷，且命幕客谢某者杂植花卉其间。谢以状问名品，公即书纸尾云：『浅深红白宜相间，先后仍须次第栽。我欲四时携酒去，莫教一日不花开。』其清放如此。」；「多病近来浑止酒」句：宋·黄庭坚《王立之以小诗送并蒂牡丹戏答二首·其二》：「多病废诗仍止酒，可怜虽在与谁同。」；「多病近来浑止酒」句：唐·罗隐《江南行》：「夜槽压酒银船满。」唐·李贺《将进酒》：「小槽酒滴真珠红。」

文学手法上，词的上阕运用了对比手法，将冷雁寒云的‘有恨’和‘我’的‘自满余怀’相对比，又以菊尽梅来的自然更替来表现一种豁达的心态。情感表达上，词人有对自身多病的无奈，如‘多病近来浑止酒’，但又不失乐观旷达，没有沉浸在忧愁中，像‘未须愁菊尽，相次有梅来’就体现出一种对事物更迭的泰然处之。在意境营造方面，既有冷雁寒云这样的冷瑟意境，又有春风满怀、花开不断的温暖和生机的意境，二者交织。主题思想围绕着对生活境遇的态度展开，虽有身体欠佳、酒不能饮的状况，但仍能以一种较为积极的态度看待自然的交替和生活的起伏。