留别秦淮作

野外的景色轻柔地融入带着露水的荷叶之中，分明是昨夜喝醉时听到了歌声。远远怜惜那水上楼阁稀疏的灯火亮起，渐渐感觉南朝遗留的夕阳余晖很多。满眼看到的江山产生福气与智慧，几处如烟的柳丝舞动着姿态。淡淡的忧愁不要让这自然元气被破坏，但凡是到了人间总是如逝去的水波。

轻柔的样子，这里形容野色与露荷融合时轻柔的状态，出自《诗经·小雅·采薇》‘昔我往矣，杨柳依依’；指宇宙形成前的混沌状态，这里代指一种自然的元气，如《庄子·在宥》‘云将东游，过扶摇之枝，而适遭鸿蒙。’；盘旋舞动的样子，用来形容烟柳的姿态，如《诗经·陈风·东门之枌》‘子仲之子，婆娑其下。’

从文学手法上看，首联中‘野色依依入露荷’，‘入’字将野色与露荷相联系，赋予画面动态感。颔联‘遥怜水阁疏灯上，渐觉南朝夕照多’，通过描写水阁的疏灯与南朝夕照，形成一种今昔对比，以景抒情，隐隐透出一种对往昔繁华消逝的叹惋。颈联‘满眼江山生福慧，几家烟柳弄婆娑’，一‘生’一‘弄’使江山、烟柳有了生命和活力，画面感很强。从情感表达来讲，诗中既有对眼前景色的喜爱，如对野色、露荷、烟柳的描写，但同时又蕴含着淡淡的忧愁，如‘清愁莫放鸿蒙破，但到人间总逝波’，有一种对时光易逝、人事无常的惆怅。在意境营造上，整首诗构建出一种既有自然生机又带有历史沧桑感的意境，野外景色、水阁夕照、江山烟柳等画面融合在一起。主题思想方面，在对秦淮景色的描绘中夹杂着对历史变迁、时光流逝的感慨以及对人生的一种惆怅情绪。